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鍵盤式打擊樂器的制作方法

文檔序號:2830672閱讀:593來源:國知局
專利名稱:鍵盤式打擊樂器的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域
本發(fā)明涉及一種鍵盤式打擊樂器,具有多個發(fā)聲構(gòu)件,每一個發(fā)聲構(gòu)件 都適于在被擊打時發(fā)出音樂樂音。
背景技術(shù)
鍵盤式音板打擊樂器已為人所知,其包括多個琴鍵、與分別與琴鍵相 應(yīng)的琴槌動作單元(hammer action )、每一個都適于被相應(yīng)的琴槌動作單元 擊打的矩形音板(發(fā)聲構(gòu)件)、以及置于音板上方并使得由音板發(fā)出的樂音 在其中共鳴的共鳴箱(例如,參見日本實用新型/^開文獻No.05-081895 )。 這種音板打擊樂器的琴槌動作單元(hammer actions)與大鋼琴的相似。當(dāng) 任何琴鍵被演奏者按下時,相應(yīng)的琴槌動作單元就會擊打相關(guān)的音板,借此 該音板振動,以發(fā)出該音板特有的音高的音樂樂音。具有與日本實用新型公開文獻No.05-081895中公開的琴槌動作單元相 似的琴槌動作單元的大鋼琴設(shè)置有弱音踏板(soft pedal),所述弱音踏板使 得容易發(fā)出柔和樂音。在這種大鋼琴中,為每個琴鍵設(shè)置多根琴弦(string), 當(dāng)演奏者按下任何琴鍵時,相應(yīng)的多根琴弦被擊打。當(dāng)演奏者踩踏弱音踏板 時,每個琴槌和相應(yīng)琴弦之間的位置關(guān)系發(fā)生改變,以減少被琴槌擊打的琴 弦的數(shù)目,從而使得發(fā)出的音樂樂音的音量變小。盡管日本實用新型公開文獻No.05-081895中公開的鍵盤式音板打擊樂 器包括與大鋼琴的相似的琴槌動作單元,但是為每一個琴鍵只設(shè)置了 一個音 板。因此在這種音板打擊樂器中,就不可能采用通過減少被相應(yīng)琴槌擊打的 音板的數(shù)目來降低音量的結(jié)構(gòu),因此演奏者如果想演奏出柔和的樂音,就需 要精確調(diào)整琴鍵按壓力度,這使得在音樂演奏時很難演奏出柔和的樂音。發(fā)明內(nèi)容本發(fā)明提供一種鍵盤式打擊樂器,該樂器具有布置為與各個琴鍵分別對 應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件,能在柔和樂音方面改善音樂演奏效果。根據(jù)本發(fā)明,提供一種鍵盤式打擊樂器,其包括多個琴鍵;發(fā)聲構(gòu)件, 布置為與各個發(fā)聲構(gòu)件分別對應(yīng),且每一個發(fā)聲構(gòu)件適于在被擊打時發(fā)出發(fā)聲構(gòu)件特有的音高的音樂樂音;動作機構(gòu),布置為與各個琴鍵分別對應(yīng),且每一個動作機構(gòu)具有琴槌,琴槌適于依照相應(yīng)的一個琴鍵的運動擊打相應(yīng)的一個發(fā)聲構(gòu)件;踏板;以及待命位置調(diào)整單元,適于依照踏板的運動來改變 在多個琴鍵處于待命狀態(tài)時所觀察到的琴槌的位置。在本發(fā)明中,多個琴鍵的每一個由支軸支承,以實現(xiàn)繞支軸的樞轉(zhuǎn)運動; 每一個琴槌適于隨著相應(yīng)的一個琴鍵的樞轉(zhuǎn)運動擊打相應(yīng)的一個發(fā)聲構(gòu)件;和待命位置調(diào)整單元適于依照踏板的運動來移動在多個琴鍵處于待命狀態(tài) 時所觀察到的琴槌的位置。在多個琴鍵處于待命狀態(tài)時所觀察到的并已經(jīng)依照踏板的運動而改變 的琴槌的位置由沿預(yù)定方向被操作的踏板固定。多個琴鍵和布置為與各個琴鍵分別對應(yīng)的動作機構(gòu)通過由鍵盤架支承 而組合在一起。本發(fā)明的鍵盤式打擊樂器具有布置為與各個琴鍵分別對應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件, 能在柔和樂音方面改善音樂演奏效果。下面通過一個具體實施例并參照附圖對本發(fā)明更多的特征進行說明。


圖1A是根據(jù)本發(fā)明的一個實施例的鍵盤式打擊樂器的后視圖;圖1B是該打擊樂器的左側(cè)視圖;圖1C是該打擊樂器的正視圖;圖1D是該打擊樂器的右側(cè)視圖;圖2是示出了該打擊樂器內(nèi)部的局部側(cè)視簡圖;圖3是該打擊樂器上部的內(nèi)部的局部正視圖;圖4是示出了該打擊樂器內(nèi)部的平面圖;圖5是該打擊樂器的樂音發(fā)生單元的正視圖;圖6是沿圖5中A-A線取的剖視圖;圖7是樂音發(fā)生單元的仰視圖;圖8A是樂音發(fā)生單元的一個發(fā)聲構(gòu)件的平面圖;圖8B是發(fā)聲構(gòu)件的側(cè)視圖;圖9A是用于將發(fā)聲構(gòu)件安裝到樂音發(fā)生單元的共鳴箱上的其中一個緊固件的側(cè)視圖;圖9B是緊固件的局部放大視圖;圖9C是相應(yīng)于共鳴箱的高音域部分的其中 一個發(fā)聲構(gòu)件的側(cè)視圖; 圖9D是相應(yīng)于共鳴箱的中音域部分的其中一個發(fā)聲構(gòu)件的側(cè)視圖; 圖9E是相應(yīng)于共鳴箱的低音域部分的其中 一個發(fā)聲構(gòu)件的側(cè)視圖; 圖10是圖6所示的中音域部分的局部放大視圖; 圖11是用于將發(fā)聲構(gòu)件安裝到共鳴箱上的支承繩纜的外視圖; 圖12是沿圖IO中的B-B線取的局部剖視圖;圖13是打擊樂器中盤和鍵盤架的后側(cè)部與用于垂直移動所有琴鍵的后 端部的機構(gòu)的局部透視圖;圖14是圖2中所示的琴鍵后端部及其附近區(qū)域的放大圖;圖15是當(dāng)弱音踏板被踩踏時琴鍵后端部及其附近區(qū)域的放大圖;圖16是當(dāng)鍵盤架被向前拉出時琴鍵后端部的放大圖;圖17A和17B是示出了弱音踏板及其附近區(qū)域的放大圖。
具體實施方式
下面將通過實施例并參照附圖對本發(fā)明進行詳細地說明。 圖1A到1D分別示出了根據(jù)本發(fā)明一個實施例的鍵盤式打擊樂器10的 后視圖、左側(cè)視圖、正視圖和右側(cè)視圖。在下面的描述中,打擊樂器10的 面向演奏者的一側(cè)被稱之為前側(cè),參考面向打擊樂器10的演奏者確定打擊 樂器10的左右方向。首先,對鍵盤式打擊樂器IO的概況進行說明。所述打擊樂器10適于使每一個金屬發(fā)聲構(gòu)件在該發(fā)聲構(gòu)件受到擊打時振動,以發(fā)出音樂樂音。如圖1C所示,該打擊樂器10包括具有多個白鍵和多個黑鍵的鍵盤KB、適于 演奏者用腳操作的延音踏板(damper pedal) 12A和弱音踏板(soft pedal) 12B、 以及踏板箱11,在踏板箱11中能夠依照延音踏板12A的運動垂直地移動踏 板聯(lián)接棒(pedal coupling rod) DA的機構(gòu)和能夠依照延音踏板12B的運動 垂直地移動踏板聯(lián)接棒13B的機構(gòu)。當(dāng)演奏者按下鍵盤KB的任何琴鍵時,設(shè)置在該鍵盤式打擊樂器10內(nèi) 部的、與各個琴4建分別對應(yīng)的相應(yīng)的一個發(fā)聲構(gòu)件就會被擊打,以發(fā)出音樂樂音。延音踏板12A適于控制發(fā)聲構(gòu)件的振動。具體地說,在演奏者踩踏延 音踏板12A的狀態(tài)下,即使演奏者不再按下琴鍵,相應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件的振動也 不會被抑制。如此,與演奏者沒有踩踏延音踏板12A的情形相比,從被擊打 的發(fā)聲構(gòu)件發(fā)出的音樂樂音時間段變得更長。弱音踏板12B用于控制由每個發(fā)聲構(gòu)件所發(fā)出樂音的音量。假設(shè)由演奏 者施加的琴鍵按壓力相同,當(dāng)弱音踏板12B被演奏者踩踏時,任何發(fā)聲構(gòu)件 被擊打時所發(fā)出的樂音的音量都將比弱音踏板12B沒有被踩踏時的要小。在 本實施例中,用于響應(yīng)弱音踏板12B的上下運動而在垂直方向上移動踏板聯(lián) 接棒13B的機構(gòu)與大鋼琴的相似。當(dāng)被演奏者踩踏的踏板向左或向右運動 時,踏板保持被踩踏的狀態(tài),由此踏板聯(lián)接棒13B可以保持向上移動。接著,對鍵盤式打擊樂器IO的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進行說明。圖2至4以側(cè)視圖、 正視圖和平面圖概要地示出了打擊樂器10的內(nèi)部。如圖2至4所示,打擊 樂器10具有其上部,樂音發(fā)生單元(tone generator unit) UNT和共鳴箱50 布置在所述上部中。樂音發(fā)生單元UNT包括發(fā)聲構(gòu)件30,所述發(fā)聲構(gòu)件30 被布置為與鍵盤KB的各個琴鍵分別對應(yīng),且適于發(fā)出音樂樂音。共鳴箱50 適于使由發(fā)聲構(gòu)件30發(fā)出的音樂樂音在其中共鳴。此外,在該打擊樂器10 中,動作機構(gòu)20和用于控制發(fā)聲構(gòu)件30振動的制音機構(gòu)D以及用于依照踏 板聯(lián)接棒13B的運動而垂直地移動琴鍵后端部的機構(gòu)被設(shè)置在樂音發(fā)生單 元UNT下方,所述動作機構(gòu)20具有用于擊打發(fā)聲構(gòu)件30的琴槌氈(hammer felt) 24。首先,將對樂音發(fā)生單元UNT的結(jié)構(gòu)進行說明。圖5示出了該樂音發(fā) 生單元UNT的正視圖,圖6是沿圖5中的A-A線取的剖視圖,圖7示出了 該樂音發(fā)生單元UNT的仰視圖。如圖5-7所示,該樂音發(fā)生單元UNT包括 設(shè)置為與鍵盤KB的各個琴鍵分別對應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件30,以及用于使由被擊打 的發(fā)聲構(gòu)件30發(fā)出的音樂樂音在其中共鳴的共鳴箱50。在樂音發(fā)生單元 UNT中,共鳴箱50的相對端部在它們的下表面處由支承部29R、 29L支承, 所述支承部29R、 29L分別從右、左側(cè)板18R、 18L延伸到打擊樂器10的內(nèi) 部。在本實施例中,發(fā)聲構(gòu)件30沿著鍵盤KB的琴鍵的排列方向被設(shè)置于 共鳴箱50下方。發(fā)聲構(gòu)件30如此布置,以致從演奏者看來,最左邊和最右 邊的發(fā)聲構(gòu)件30分別適于發(fā)出具有最低和最高音高的音樂樂音。在本實施 例中,發(fā)聲構(gòu)件以單級(one-stage)結(jié)構(gòu)布置,而不是以上下兩級結(jié)構(gòu)布置。用于擊打發(fā)聲構(gòu)件30的動作機構(gòu)20也沿著鍵盤KB的琴^^建的排列方向以單 級結(jié)構(gòu)布置。發(fā)聲構(gòu)件30由鋁制成。所述發(fā)聲構(gòu)件30的材料不限于鋁,還可以是鋁 合金、鋼或某些其它金屬。與各個琴鍵分別對應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件30在長度、寬 度和形狀方面互不相同。在被琴槌氈24擊打時,發(fā)聲構(gòu)件30以多種不同的 形式振動,以發(fā)出各個發(fā)聲構(gòu)件特有的音高的音樂樂音。具體地說,如圖7所示,發(fā)聲構(gòu)件30被分為三個發(fā)聲構(gòu)件組30A、 30B 和30C,分別屬于高音域、中音域和低音域。屬于組30A的發(fā)聲構(gòu)件30在 縱向方向(前后方向)上長度短。屬于組30B的發(fā)聲構(gòu)件30縱向長度較長, 而屬于組30C的發(fā)聲構(gòu)件縱向長度更長。屬于組30C的發(fā)聲構(gòu)件寬度寬, 而屬于組30A的發(fā)聲構(gòu)件30的寬度比屬于組30C的發(fā)聲構(gòu)件窄。應(yīng)當(dāng)注意 的是,屬于相同音域的發(fā)聲構(gòu)件在寬度上彼此相同。圖8A和8B示出了屬于發(fā)聲構(gòu)件組30C (低音域)的一個發(fā)聲構(gòu)件30 的平面圖和右側(cè)視圖。該發(fā)聲構(gòu)件30具有形成為平坦表面的下表面(適于 被琴槌氈24擊打)和前后端部32、 33,所述前后端部32、 33比其腹部3130進一步包括第一較薄部分34和第二較薄部分35。第一較薄部分34比腹 部31薄,且形成于腹部31和前端部32之間。第二較薄部分35比腹部31 薄,且形成于腹部31和后端部33之間。腹部31的中心在位置上對應(yīng)于振 動的腹中心(此后稱之為"腹中心31P")。附圖9C、 9D和9E分別示出了屬于發(fā)聲構(gòu)件組30A、 30B和30C的發(fā) 聲構(gòu)件30的側(cè)-f見圖。如圖9C、 9D和9E所示,每個屬于組30A和30B的 發(fā)聲構(gòu)件30每一個都有前后端部32、 33,且所述前后端部32、 33比屬于組 30C的發(fā)聲構(gòu)件30的前后端薄。屬于組30A的發(fā)聲構(gòu)件30沒有形成相當(dāng)于 于第一和第二較薄部分34、 35的部分。如圖8A和8B所示,發(fā)聲構(gòu)件30形成有支承孔36、 37,在比縱向中央 部分更接近該發(fā)聲構(gòu)件30端部的位置處所述支承孔36、 37貫穿所述發(fā)聲構(gòu) 件30。振動節(jié)點(vibration node)形成于這些位置中。在發(fā)聲構(gòu)件30在所 述支承孔36、 37處被支承的情況下,當(dāng)被引起振動時,發(fā)聲構(gòu)件30有效地 發(fā)出音樂樂音。如圖所示,支承孔36、 37每一個都相對于發(fā)聲構(gòu)件30的寬 度方向傾斜地延伸,并且不與其寬度方向平行。接下來,對共鳴箱50的結(jié)構(gòu)進行說明,由發(fā)聲構(gòu)件30發(fā)出的音樂樂音 在共鳴箱50中共鳴。共鳴箱50形成為具有開口下表面的箱形,具有形成為 其前表面的前公共壁51、形成為其后表面的后公共壁52、形成為其左右側(cè) 面的側(cè)壁59A、 59B、和關(guān)閉其上表面的蓋構(gòu)件56、 57和58。如圖5所示, 共鳴箱50被分成低音域部分50A、中音域部分50B和高音域部分50C。該 低音域部分50A包括海姆赫茲型共鳴腔RM1 (Helmholtz type resonance chamber),所述海姆赫茲型共鳴腔RM1的數(shù)目與置于該低音域部分50A下 方的發(fā)聲構(gòu)件30的數(shù)目相同且布置為與這些發(fā)聲構(gòu)件30對應(yīng)。共鳴箱50 的中音域部分50B包括閉管型(closed-tube type )共鳴腔RM2,所述閉管型 共鳴腔RM2的數(shù)目與置于該中音域部分50B下方的發(fā)聲構(gòu)件30的數(shù)目相同 且布置為與這些發(fā)聲構(gòu)件30對應(yīng)。高音域部分50C包括單一型(single-type) 共鳴箱,在該單一型共鳴箱中設(shè)置有一個共鳴腔RM3,該共鳴腔RM3為布 置在該高音域部分50C下方的發(fā)聲構(gòu)件30所共用。
如圖5所示,共鳴箱50的前公共壁51和后公共壁52中的每一個包括 板狀構(gòu)件,該板狀構(gòu)件具有與共鳴箱50的低音域部分50A和高音域部分50C 對應(yīng)的兩個矩形部分以及與共鳴箱50的中音域部分50B對應(yīng)的梯形部分。 每個壁51或52與共鳴箱50的低音域部分50A對應(yīng)的矩形部分在垂直高度 上大于與共鳴箱50的高音域部分50C對應(yīng)的另一矩形部分。在與中音域部 分50B對應(yīng)的共鳴箱50每一個公共壁的梯形部分中,低音域部分50A側(cè)的 垂直高度高于高音域部分50C側(cè)的垂直高度。如圖6所示,以面對關(guān)系布置 的前公共壁51和后公共壁52之間的距離越靠右側(cè)越窄(高音域的發(fā)聲構(gòu)件 30被置于右側(cè)),而越靠左側(cè)越寬(低音域的發(fā)聲構(gòu)件30被置于左側(cè))。
如圖6所示,在所述共鳴箱50的低音域部分50A和中音域部分50B中, 在所述前公共壁51和后公共壁52之間設(shè)置了多個隔板53。隔板53每一個 包括平板且被固定于前公共壁51和后公共壁52之間,所述多個隔板53在 前后方向上彼此相互平行地延伸。每兩個相鄰的隔板53之間的距離被設(shè)置 為比置于它們下方的兩個發(fā)聲構(gòu)件30的總寬度略大。在低音域部分5OA側(cè), 隔板53之間的距離比中音域部分50B側(cè)的隔板53之間的相應(yīng)距離大,這是 因為該處發(fā)聲構(gòu)件30的寬度與置于中音域部分50B下方的發(fā)聲構(gòu)件30之間 的距離不同。
在共鳴箱50的高音域部分50C中,共鳴腔RM3是由置于中音域部分50B和高音域部分50C之間的隔板53、前公共壁51和后公共壁52、以及用 于關(guān)閉該高音域部分50C的上部的蓋構(gòu)件58限定的。如圖4所示,蓋構(gòu)件 58包括梯形的板狀構(gòu)件。如圖5和圖6所示,蓋構(gòu)件58與前公共壁51、后 公共壁52和側(cè)壁59B連接,以便從中音域部分50B側(cè)向右且向下傾斜地延 伸。
在中音域部分58B中,每兩個相鄰的隔板53所限定的空間都被斜板55 所分隔,該斜板55包括平板。斜板55在前后方向上與兩個隔板53的中央 部分連接且在從上方看去時傾斜地延伸,由此在由每兩個相鄰的隔板53所 限定的空間中限定兩個共鳴腔RM2。在中音域部分50B中,用于每一個由 隔板53所限定的空間的蓋構(gòu)件57與隔板53的上部、前公共壁51的上部和 后公共壁52的上部連接,以便關(guān)閉空間的上部。
圖IO示出的是圖6中所示的共鳴箱50的中音域部分50B的局部放大視 圖。為了區(qū)別起見,在圖IO中,在每兩個相鄰的隔板53之間限定的兩個共 鳴腔RM2中的一個附上后綴數(shù)字1 ,而另 一個附上后綴數(shù)字2。共鳴腔RM2-1 置于該共鳴箱50的前側(cè),而共鳴腔RM2-2置于它的后側(cè)。為了區(qū)別置于共 計四個的共鳴腔RM2-1和RM2-2下的每兩個相鄰的發(fā)聲構(gòu)件30,其中一個 發(fā)聲構(gòu)件30附上后綴數(shù)字1,而另一個附上后綴數(shù)字2。為了區(qū)別限定四個 共鳴腔RM2-1和RM2-2的每兩個相鄰的隔板53,其中一個隔板53附上后 綴數(shù)字l,而另一個附上后綴數(shù)字2。
在圖10中,用于擊打發(fā)聲構(gòu)件30的琴槌氈24的位置用虛線表示。當(dāng) 任何琴槌氈24擊打相應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件30時,該琴槌氈24的接觸表面的中心 位置與相關(guān)的該發(fā)聲構(gòu)件30的腹中心31P的位一致。所有發(fā)聲構(gòu)件30的腹 中心31P都位于穿過所有共鳴腔RM1到RM3的區(qū)域的假想直線Ll上。從 前后方向上看,所有發(fā)聲構(gòu)件30的腹中心31P的位置相同。每個發(fā)聲構(gòu)件 30-1的腹中心31P位于共鳴腔RM2-1下方,而每個發(fā)聲構(gòu)件30-2的腹中心 31P位于共鳴腔RM2-2下方。這樣,每個發(fā)聲構(gòu)件30的腹中心31P位于對 應(yīng)的共鳴腔的開口部分的下方。因此,由被對應(yīng)的琴槌氈24擊打的一個發(fā) 聲構(gòu)件30-l發(fā)出的音樂樂音在對應(yīng)的共鳴腔RM2-l中共鳴,而由一個發(fā)聲 構(gòu)件30-2發(fā)出的音樂樂音在對應(yīng)的共鳴腔RM2-2中共鳴。
在本實施例中,與發(fā)聲構(gòu)件30中的一個對應(yīng)的每個共鳴腔的寬度都幾 乎是對應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件30的寬度的兩倍。由此,確保為每一個發(fā)聲構(gòu)件30設(shè)置具有較寬寬度的共鳴腔,使得可以實現(xiàn)滿意的共鳴。另外,在確保各個發(fā) 聲構(gòu)件30的共鳴腔每一個都有較寬寬度的同時,對于設(shè)置兩個共鳴腔來說
僅僅需要等于兩個發(fā)聲構(gòu)件30總寬度的寬度。因此,共鳴箱50在左右方向 上的整體寬度的增長能夠被抑制,使得以單級結(jié)構(gòu)布置發(fā)聲構(gòu)件30成為可 能。
如中音域部分50B的情況,在共鳴箱50的低音域部分50A中,在每兩 個相鄰的隔板53之間限定的空間也被斜板54分隔。由平板形成的斜板54 在從上方看去時相對于隔板53傾斜地延伸,且與這兩個隔板53的中央部分 連接,從而在每兩個相鄰的隔板53之間限定的空間中限定兩個共鳴腔RM1。 在低音域部分50A中,每兩個相鄰的隔板53之間的距離不同于中音域部分 50B中的隔板之間的距離,斜板54相對于兩個隔板53的傾斜角度也不同于 斜板55相對于隔板53的傾斜角度。在共鳴箱50的低音域部分50A中,口 (port)成形構(gòu)件60被設(shè)置于每一個共鳴腔RM1的下部中、在前公共壁51 側(cè)上和后公共壁52側(cè)上。每一個口成形構(gòu)件60由平板形成。在前側(cè)上的每 一個口成形構(gòu)件60都與前7>共壁51和置于相關(guān)的共鳴腔RM1兩側(cè)上的每 兩個相鄰的隔板53水平地連接。在后側(cè)上的每一個口成形構(gòu)件60都與后公 共壁52和置于該共鳴腔RM1兩側(cè)上的兩個隔板53水平地連接。
每一個共鳴腔RM1在其開口部分設(shè)置有一口,該口由置于該共鳴腔 RM1兩側(cè)上的兩個隔板53和口成形構(gòu)件60形成。在海姆赫茲型共鳴箱中, 在其中共鳴的音樂樂音的音高通常不僅受到該共鳴箱容積的影響,還受到口 的長度和截面面積的影響。例如,在共鳴箱的容積不變的情況下,在該共鳴 箱中共鳴的音樂樂音的音高隨著口的長度的增加而降低,并隨著該口截面面 積的減小而降低。在本實施例中,口成形構(gòu)件60的形狀如此形成,該形狀 被恰當(dāng)?shù)卮_定以調(diào)節(jié)每一個共鳴腔RM1的口的長度和截面面積,使得由相 應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件30發(fā)出的音樂樂音能夠在共鳴腔RM1中滿意地共鳴。
接著,對發(fā)聲構(gòu)件30布置在共鳴箱50的下部中這樣的結(jié)構(gòu)進行說明, 在該結(jié)構(gòu)中布置了發(fā)聲構(gòu)件30。圖11示出了支承繩纜(supporting cord ) 44 的外觀,該支承繩纜44用來支承在共鳴箱50下方的發(fā)聲構(gòu)件30。支承繩纜 44包括芯繩44A和纏繞在該芯繩44A周圍的繩纜44B,且該支^^繩纜44的 截面形成為圓形。芯繩44A由尼龍制成。繩纜44B由具有絨面革狀表面的 人造皮革制成。具體地說,繩纜44B包括繩狀(string-shape)無紡織物,該無紡織物包括捻合(intertwine)的超細纖維。繩纜44B被纏繞在芯繩44A 周圍,繩纜44B的匝與匝之間沒有間隙,以覆蓋芯繩44A。
在將發(fā)聲構(gòu)件30安裝到共鳴箱50下方的過程中,首先用支承繩纜44 將發(fā)聲構(gòu)件30集合起來。具體地,首先沿左右方向按照音高順序布置發(fā)聲 構(gòu)件30。用于最低音高的發(fā)聲構(gòu)件30被布置在最左側(cè),而用于最高音高的 發(fā)聲構(gòu)件30被布置在最右側(cè)。
接著,支承繩纜44穿過最左側(cè)發(fā)聲構(gòu)件30的前支承孔36從左至右地 插入。在插入并穿過最左側(cè)的發(fā)聲構(gòu)件30的前支承孔36之后,繩纜44被 插入并穿過最左側(cè)發(fā)聲構(gòu)件30的右方相鄰的發(fā)聲構(gòu)件的前支承孔36。這樣, 支承繩纜44順序插入并穿過按照音高順序布置的所有發(fā)聲構(gòu)件30的前支承 孔36。
在插入并穿過所有發(fā)聲構(gòu)件30的前支承孔36后,支承繩纜44從右向 左插入并穿過最右側(cè)發(fā)聲構(gòu)件30的后支承孔37。在插入并穿過最右側(cè)的發(fā) 聲構(gòu)件30的后支承孔37之后,繩纜44插入并穿過最右側(cè)發(fā)聲構(gòu)件30的左 方相鄰的發(fā)聲構(gòu)件的后支承孔37。支承繩纜44順序插入并穿過按照音高順 序布置的所有發(fā)聲構(gòu)件30的后支承孔37。
在插入并穿過所有的發(fā)聲構(gòu)件30的前后支承孔36、 37后,支承繩纜44 的兩端被系在一起。通過將支承繩纜44的兩端系在一起,所有的發(fā)聲構(gòu)件 30被按照音高順序集合起來。
接著,適于將支承繩纜44保持在共鳴箱50下方的多個緊固件40被安 裝到共鳴箱50。圖9A示出了其中一個緊固件40的側(cè)視圖,圖9B示出了該 緊固件40的局部放大視圖。該緊固件40由金屬制成,并且包括繩纜容納部 分43、槽42和銷部分41,其中所述繩纜容納部分43用于保持支承繩纜44, 支承繩纜44在被插入到繩纜容納部分43中時經(jīng)過所述槽42,所述銷部分 41適于被壓入到共鳴箱50中。繩纜容納部分43形成為圓形,該圓形的內(nèi)徑 與支承繩纜44的直徑基本上相等。槽42的寬度稍小于支承繩纜44的直徑。 因此,插入到繩纜容納部分43中的支承繩纜44不易于從緊固件40上脫落 下來。
每一個緊固件40的銷部分41被壓入到共鳴箱50的前公共壁51或后公 共壁52中。每一個緊固件40以槽42的開口部分朝前的方式壓入到前公共 壁51中,或都以槽42的開口部分朝后的方式壓入到后公共壁52中。前或后公共壁上被每兩個相鄰的緊固件40的銷部分41所壓入的兩個位置之間的 距離大于發(fā)聲構(gòu)件30的寬度。以圖10所示為例,在共鳴箱50的中音域部 分50B中,每一個緊固件的銷部分41被壓入到前或后公共壁中,其所壓入 的位置位于隔板53的縱軸的假想延長線上或位于經(jīng)過斜板55和假想直線 Ll的交點且垂直于直線Ll的假想線上。在共鳴箱50的低音域部分50A中, 每一個緊固件40的銷部分41被壓入到前或后公共壁中,其所壓入的位置類 似于中音域部分50B中的位置。在高音域部分50C中,緊固件的銷部分41 壓入到兩個公共壁中,間隔稍寬于發(fā)聲構(gòu)件30的寬度。
在緊固件40被壓入到共鳴箱50中后,共鳴箱50以其下表面朝上的方 式被翻轉(zhuǎn),且由支承繩纜44系在一起的發(fā)聲構(gòu)件30被放置在共鳴箱50的 開口部分上。然后,相鄰的發(fā)聲構(gòu)件30被移開以在它們之間設(shè)置一間隙, 露在發(fā)聲構(gòu)件30之間的支承繩纜44被插入到每個緊固件40的槽42中,并 懸掛在繩纜容納部分43上。這時,支承繩纜44懸掛在緊固件40的繩纜容 納部分43中,使得每兩個相鄰的緊固件40之間都有一個發(fā)聲構(gòu)件30。在支 承繩纜44懸掛在緊固件40上后,共鳴箱50以其開口部分朝下的方式被翻 轉(zhuǎn)。
圖12是沿圖10中的B-B線取的剖視圖。如圖12所示,在共鳴箱50的 開口部分朝下時或之后,支承繩纜44在共鳴箱50下方的位置上被緊固件40 的繩纜容納部分43支承。因為支承繩纜44插入并穿過發(fā)聲構(gòu)件30的支承 孔36、 37,所以這些發(fā)聲構(gòu)件30被支承繩纜44支承,以^t于懸桂于其上并 能夠在共鳴箱50開口部分下方附近的位置處振動。
接著,對置于樂音發(fā)生單元UNT下方的打擊樂器IO的各個部分進行說 明。如圖2-4所示,在形成打擊樂器10的兩相對側(cè)面的右側(cè)板18R和左側(cè) 板18L之間,水平地布置有具有三個樂音輸出口 14a的中盤14,從共鳴箱 50向下發(fā)出的樂音穿過這三個樂音輸出口 14a。在中盤14上設(shè)置有鍵盤架 15,鍵盤架15的前面布置有鍵架前板(front rail) 16,鍵架前板16的前部 被鍵擋17遮蓋。在鍵盤架15上,鍵架中板(balance rail) 19布置為與鍵盤 KB的各個白鍵27和黑鍵28分別對應(yīng)。鍵架中板19用于支承白鍵27和黑 鍵28,并設(shè)置有圓銷(balance pin) 62、 63。每一個琴鍵被相應(yīng)的鍵架中板 19支承,以使得琴鍵的縱向端部能夠繞作為支軸的圓銷62、 63垂直地樞轉(zhuǎn)。
在鍵盤架15上,用于支承動作機構(gòu)20的動作支架(action bracket) 22布置為與各個琴^:分別對應(yīng)。動作機構(gòu)20在結(jié)構(gòu)上與大鋼琴中用于擊打設(shè)
置在其中的琴弦的動作機構(gòu)相同。每一個動作機構(gòu)20都包括琴槌柄(hammer shank) 23和琴槌氈24,該琴槌柄23適于依照鍵盤KB上相應(yīng)的琴鍵的運動 而能夠繞支軸Pl順時針或逆時針樞轉(zhuǎn),該琴槌氈24設(shè)置在琴槌柄23的末 端,用于擊打相應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件30。
接著,將對鍵盤式打擊樂器10的后側(cè)上的結(jié)構(gòu)進行說明。在樂器10的 后側(cè)上,樞轉(zhuǎn)構(gòu)件64布置在中盤14上方,以與鍵盤KB上的各個琴鍵分別 對應(yīng)。具有延音氈(damper felt) 26的延音棒(damper wire ) 25連接到樞轉(zhuǎn) 構(gòu)件64,以依照琴鍵的運動繞圖2所示的支軸P2順時針或逆時針樞轉(zhuǎn)。盡 管沒有在圖2中示出,在打擊樂器10的后側(cè)上設(shè)置有一機構(gòu),所述機構(gòu)用 于使所有設(shè)置為與各個琴鍵分別對應(yīng)的樞轉(zhuǎn)構(gòu)件64依照踏板聯(lián)接棒13A的 垂直運動而垂直運動。當(dāng)延音踏板12A被演奏者踩踏時,踏板聯(lián)接棒13A 向上運動,且所有樞轉(zhuǎn)構(gòu)件64樞轉(zhuǎn)。
在中盤14的后側(cè),布置有用于使所有琴鍵的后端部依照踏板聯(lián)接棒13A 的運動而垂直運動的機構(gòu)。圖13在局部視圖中示出了中盤14和鍵盤架15 的后側(cè)部,以及用于使得所有琴^t的后端部沿垂直方向運動的機構(gòu)。
如圖13所示,在中盤14的后側(cè),設(shè)置有凹入部分14B,所述凹入部分 14B包括后側(cè)凹入部分14Ba和前側(cè)凹入部分14Bb,所述前側(cè)凹入部分14Bb 比后側(cè)凹入部分14Ba的深度更深。
在凹入部分14B進一步的后側(cè),中盤14形成有從它上表面到下表面貫 穿延伸的通孔(未示出)。踏板聯(lián)接棒13B插入并穿過該通孔,如圖13所示。 凹入部分14Ba的深度(中盤14的上表面與凹入部分14Ba底面之間的距離) 大于提升臂(lifting arm) 100厚度(其上下表面之間的距離),這將在后面 描述。
提升臂100包括板狀構(gòu)件,該板狀構(gòu)件由木材制成且具有矩形底面。提 升臂100的上側(cè)形成有三個螺孔100a和臺階部分100b。臂構(gòu)件110與提升 臂100的后側(cè)相連。臂構(gòu)件IIO具有沿左右方向延伸且與布置為與踏板聯(lián)接 棒13B接觸的臂部分110a。
設(shè)置有絞盤螺釘(capstan screw) 111,每個絞盤螺釘111包括圓柱形構(gòu) 件,該圓柱形構(gòu)件具有下部,該下部形成了螺紋且適于螺紋地插入相應(yīng)的一 個螺孔100a。當(dāng)絞盤螺釘111檸進螺孔100a時,絞盤螺釘111的沒有形成螺紋的部分從提升臂100的上表面向上突出。提升臂100通過合葉(hinge) 120連接至中盤14,該合葉120包括柱桿 122和板狀葉片121a、 121b。葉片121a通過螺釘(未示出)固定在中盤14 的凹入部分14Bb上,葉片121b通過螺釘(未示出)固定在提升臂100的臺 階部分100b上。葉片121a, 121b適于繞柱桿122沿柱桿122的圓周方向樞 轉(zhuǎn)。當(dāng)提升臂IOO通過合葉120連接到中盤14時以及在此之后,提升臂100 可以相對于中盤14繞柱桿120a樞轉(zhuǎn)。提升桿(lifting bar) 130由金屬制成的柱狀構(gòu)件形成。提升桿130的下 表面形成有三個圓柱形突出部分131,且適于沿左右方向插入形成于鍵盤架 15后側(cè)的矩形凹入部分15a中。提升桿130從左至右的長度比最左邊琴鍵和 最右邊琴^t的后端部之間的距離稍大。鍵盤架15的凹入部分15a具有形成了三個通孔15b的底面,所述通孔 從鍵盤架15下表面延伸至凹入部分15a貫穿鍵盤架15。相鄰?fù)?5b之間 的距離與提升桿130的相鄰?fù)怀霾糠?31之間的距離相同。當(dāng)提升桿130插 入凹入部分15a后,突出部131裝入通孔15b,以致4建盤架15的上表面與4是 升桿130的上表面齊平,且鍵盤架15的下表面與突出部分131的下表面齊 平。進一步地,還存在帶狀背氈(belt-shaped back felt) l40,其在從左至右 的長度與提升桿130的近似相等。背氈140安裝在插入鍵盤架15的凹入部 分15a內(nèi)的提升桿130上。盡管圖13中未示出,所有琴鍵的后端部都置于 背氈140上。圖14是示出了圖2所示琴鍵的后端部及其附近區(qū)域的放大圖。在圖13 所示的各部分被裝配在一起的情況下,當(dāng)弱音踏板12B沒有被踩踏時,踏板 聯(lián)接棒13B處于其放下位置(down position),因此提升臂100處于其;j文下 位置且與凹入部分14Ba的底面接觸。當(dāng)提升臂100處于其放下位置時,絞 盤螺釘111沒有插入通孔15b中且與突出部分131接觸,且提升桿130的上 表面沒有從鍵盤架15突出而是與鍵盤架15的上表面齊平。在這種狀態(tài)下,鍵盤架15的上表面與提升桿130的上表面處于同一高 度,鍵盤架15的下表面與突出部分131的下表面處于同一高度。因此,鍵 盤架15能很容易地被向前拉出,如圖16所示,而不會被卡住。鍵盤架15 與鍵盤KB和動作機構(gòu)20組合為一體,以致鍵盤架15、鍵盤KB和動作機構(gòu)20能作為一個單元來處理,易于維護。根據(jù)以上所描述的結(jié)構(gòu),當(dāng)鍵盤KB上的任何琴鍵被演奏者按下時,被 按下的琴鍵的后端部向上移動,同時與之對應(yīng)的樞轉(zhuǎn)構(gòu)件64沿圖2中的順 時針方向樞轉(zhuǎn)。另一方面,如圖2所示,當(dāng)延音踏板12沒有被踩踏且沒有 琴鍵被按下時,延音氈26與發(fā)聲構(gòu)件30接觸。當(dāng)一個樞轉(zhuǎn)構(gòu)件64以如上 所述的方式順時針樞轉(zhuǎn)時,相應(yīng)的延音棒25向上移動,且延音氈26與發(fā)聲 構(gòu)件30脫離接觸。當(dāng)任何琴鍵被按下時,相應(yīng)的動作機構(gòu)20使得琴槌柄23 逆時針樞轉(zhuǎn),且琴槌氈24擊打發(fā)聲構(gòu)件30。當(dāng)被琴槌氈24擊打時,由于此 時發(fā)聲構(gòu)件30遠離延音氈26,所以發(fā)聲構(gòu)件30振動。通過擊打和振動發(fā)聲構(gòu)件30而發(fā)出的音樂樂音在共鳴箱50中共鳴并隨 后從共鳴箱50中向下輸出。從共鳴箱50輸出的音樂樂音穿過定位于動作機 構(gòu)下方的樂音輸出口 14a并被引導(dǎo)朝向中盤14的下方。接下來,當(dāng)演奏者的手指從被按下的琴鍵離開時,琴鍵的后端部向下移 動,且動作機構(gòu)20使得琴槌柄23順時針樞轉(zhuǎn),以使得琴槌氈24從發(fā)聲構(gòu) 件30上移開。依照琴鍵的后端部的運動,樞轉(zhuǎn)構(gòu)件64逆時針樞轉(zhuǎn)。從而, 延音棒25向下運動,且延音氈26與發(fā)聲構(gòu)件30接觸,借此發(fā)聲構(gòu)件30的4展動^i中制。當(dāng)延音踏板12A被踩踏時,踏板聯(lián)接棒13A向上運動,且頂推構(gòu)件65 使得所有樞轉(zhuǎn)構(gòu)件64繞所述支軸P2順時針樞轉(zhuǎn)。這樣,延音棒25被移動, 且與各個琴鍵分別對應(yīng)的所有延音氈26從所述發(fā)聲構(gòu)件30上移開。當(dāng)延音 踏板12A被踩踏以使得樞轉(zhuǎn)構(gòu)件64順時針樞轉(zhuǎn)時,琴鍵的后端部與樞轉(zhuǎn)構(gòu) 件64脫離接觸,這樣即使演奏者的手指離開被按下的琴鍵,與被按下的琴 鍵對應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件30的振動也不再被延音氈26所抑制。當(dāng)弱音踏板12B被演奏者踩踏時,踏板聯(lián)接棒13B如圖15所示向上移 動,且與踏板聯(lián)接棒13B接觸的提升臂100的臂部110a被13B向上移動。 結(jié)果,提升臂100從圖14所示狀態(tài)繞合葉120的柱桿逆時針樞轉(zhuǎn),且絞盤 螺釘111被插入通孔15b中。提升桿130的突出部分131 -波插入通孔15b的 絞盤螺釘111向上移動,且提升桿130的上表面從一建盤架15的上表面突出。 從鍵盤架15上表面突出的提升桿130將所有琴鍵的后端部與背氈140 —起 向上4侏動。當(dāng)琴#:后端部#皮向上推動時,琴槌柄23被動作機構(gòu)20逆時針樞轉(zhuǎn)。結(jié)果,與弱音踏板12B沒有被踩踏的情形相比,琴槌氈24的待命位置朝向發(fā) 聲構(gòu)件30移動,因此琴槌氈24與發(fā)聲構(gòu)件之間的距離變小。結(jié)果,被施加 了琴鍵按壓力的每個琴槌氈24的加速度減小,因此與弱音踏板12B沒有被 踩踏的情形相比,任何發(fā)聲構(gòu)件被擊打時發(fā)出的樂音的音量減小。弱音踏板12B適于在被踩踏后向左移動時保持被踩踏的狀態(tài)。圖17A 和17B示出了圖1C中踏板部分的放大圖。當(dāng)弱音踏板12B從圖17A所示沒 被踩踏的狀態(tài)到弱音踏板12B被踩踏然后如圖17B所示向左邊移動時,弱 音踏板12B被保持在它的被踩踏狀態(tài)。在這種情況下,即使演奏者的腳從踏 板12B上移開,琴鍵的后端部仍保持推向上方,于是由發(fā)聲構(gòu)件30發(fā)出的 樂音音量仍然比弱音踏板12B沒有被踩踏時的小。在上文中,描述了本發(fā)明的一個實施例。本發(fā)明不限于上面所描述的實 施例,而能以其它形式實施。例如,本發(fā)明可以根據(jù)實施例的一個修改例來 實施,詳細描述如下。上述用于向上移動琴鍵后端部的結(jié)構(gòu)可以被用于鍵盤式鐘琴或其它樂器。
權(quán)利要求
1、一種鍵盤式打擊樂器,包括多個琴鍵;發(fā)聲構(gòu)件,布置為與各個所述發(fā)聲構(gòu)件分別對應(yīng),且每一個所述發(fā)聲構(gòu)件適于在被擊打時發(fā)出所述發(fā)聲構(gòu)件特有的音高的音樂樂音;動作機構(gòu),布置為與各個所述琴鍵分別對應(yīng),且每一個所述動作機構(gòu)具有琴槌,所述琴槌適于依照相應(yīng)的一個所述琴鍵的運動擊打相應(yīng)的一個所述發(fā)聲構(gòu)件;踏板;以及待命位置調(diào)整單元,適于依照所述踏板的運動來改變在所述多個琴鍵處于待命狀態(tài)時所觀察到的所述琴槌的位置。
2、 如權(quán)利要求1所述的鍵盤式打擊樂器,其中所述多個琴鍵的每一個 由支軸支承,以實現(xiàn)繞所述支軸的樞轉(zhuǎn)運動;每一個所述琴槌適于隨著相應(yīng)的一個所述琴鍵的樞轉(zhuǎn)運動擊打相應(yīng)的 一個所述發(fā)聲構(gòu)件;和所述待命位置調(diào)整單元適于依照所述踏板的運動來移動在所述多個琴 鍵處于待命狀態(tài)時所觀察到的所述琴槌的位置。
3、 如權(quán)利要求1所述的鍵盤式打擊樂器,其中在所述多個琴鍵處于待 命狀態(tài)時所觀察到的并已經(jīng)依照所述踏板的運動而改變的所述琴槌的位置 由沿預(yù)定方向被操作的所述踏板固定。
4、 如權(quán)利要求1所述的鍵盤式打擊樂器,其中所述多個琴鍵和布置為 與各個所述琴鍵分別對應(yīng)的所述動作機構(gòu)通過由鍵盤架支承而組合在一起。
全文摘要
鍵盤式打擊樂器具有布置為與各個琴鍵分別對應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件且能在柔和樂音方面改善音樂演奏效果。當(dāng)弱音踏板被踩踏時,踏板聯(lián)接棒被向上移動從而向上移動提升臂的臂部分,從而使提升臂樞轉(zhuǎn)以將絞盤螺釘插入鍵盤架的通孔中,由此向上移動提升桿,于是從鍵盤架上表面突出的提升桿將所有琴鍵的后端部向上推動。結(jié)果,琴槌氈的待命位置朝發(fā)聲構(gòu)件移動,與被按下琴鍵相應(yīng)的琴槌柄擊打發(fā)聲構(gòu)件所發(fā)出的樂音音量被減弱。
文檔編號G10D13/08GK101221748SQ20081000169
公開日2008年7月16日 申請日期2008年1月10日 優(yōu)先權(quán)日2007年1月11日
發(fā)明者堀田哲夫, 寺田憲重 申請人:雅馬哈株式會社
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