專利名稱：低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明涉及ー種管弦樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，尤其涉及ー種管弦共鳴且低音拓延的管弦樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法。屬于民族樂(lè)器領(lǐng)域。
背景技術(shù)：
隨著中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)“交響化”進(jìn)程的不斷推進(jìn)，低音聲部作為樂(lè)隊(duì)中音響的支柱，基本節(jié)奏的基礎(chǔ)，起著十分重要的作用。雄厚的低音聲部無(wú)疑是多聲部音樂(lè)中強(qiáng)盛而有力的體現(xiàn)。低音聲部的音響可以使作品的節(jié)奏進(jìn)行更加堅(jiān)定、突出和明了，它強(qiáng)而有力的共 鳴使樂(lè)隊(duì)整體音響效果得以均衡。低音聲部在一定水平上“駕馭”著樂(lè)隊(duì)，在樂(lè)隊(duì)中維持著ー種“秩序”，現(xiàn)代民族管弦樂(lè)作品日趨龐雜，沒(méi)有這種“秩序”，音樂(lè)作品的織體很難達(dá)到豐滿、立體的藝術(shù)效果。所以改革和研發(fā)中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)低音拉弦樂(lè)器是民族管弦樂(lè)隊(duì)“交響化”建設(shè)中的ー項(xiàng)重要的基本問(wèn)題。從20世紀(jì)50年代開(kāi)始，我國(guó)樂(lè)器制造者、民族樂(lè)器演奏家們先后研發(fā)和制造出第一代和第二代低音拉弦樂(lè)器——“低音ニ胡”(低胡)和“低音革胡”，這為完善現(xiàn)代意義的民族管弦樂(lè)團(tuán)建制發(fā)揮了積極的促進(jìn)作用。但是，由于音頻震動(dòng)遲緩，音量較小，音色暗啞等因素，仍有不少的民族樂(lè)團(tuán)使用西洋大提琴和低音提琴作為民族樂(lè)團(tuán)的低音聲部樂(lè)器。這無(wú)論從外型還是音色融和性等方面，也都存在著與民族樂(lè)團(tuán)所具有的民族風(fēng)格極不協(xié)調(diào)的狀況，沒(méi)有從根本上解決中國(guó)民族樂(lè)器“低音化”的問(wèn)題。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面(I)從傳統(tǒng)民族音樂(lè)的發(fā)展歷史來(lái)看，各種樂(lè)音樂(lè)器都是以單一的形式獨(dú)立存在的，或?yàn)楣軜?lè)器，或?yàn)橄覙?lè)器。而管弦共鳴、合一的民族樂(lè)器還不曾有過(guò)。在當(dāng)前中國(guó)民族管弦樂(lè)器的大家庭中恰恰迫切需要一件集管樂(lè)的振奮與弦樂(lè)的悠揚(yáng)于一身的新型民族樂(lè)器。(2)中國(guó)民族樂(lè)器之間的音色或偏重高音、或偏重中音，相差很大，但對(duì)于低音樂(lè)器至今沒(méi)有相對(duì)理想的產(chǎn)品。(3)在傳統(tǒng)的中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中，因傳統(tǒng)流行單線條的音樂(lè)織體，沒(méi)有功能和聲，沒(méi)有所謂“低音聲部”，因此各種樂(lè)器以演奏旋律的為多，也沒(méi)有一種專門(mén)擔(dān)當(dāng)?shù)鸵糁髯嗉鞍樽嘟巧臉?lè)器。所以民族管弦樂(lè)隊(duì)在對(duì)音樂(lè)作品的表現(xiàn)中很難演奏出音色非常融合并具有“交響性”和聲支體語(yǔ)言。

發(fā)明內(nèi)容
本發(fā)明為了解決目前民族低音拉弦樂(lè)器存在的音頻震動(dòng)遲緩，音量較小，音色暗啞，而利用西洋大提琴和低音提琴作為整個(gè)樂(lè)團(tuán)的低音聲部樂(lè)器，這無(wú)論從外型還是音色融和性等方面，都存在著與民族樂(lè)團(tuán)所具有的民族風(fēng)格極不協(xié)調(diào)的問(wèn)題，提供了ー種低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，該方法是通過(guò)下述步驟實(shí)現(xiàn)的利用氣鳴樂(lè)器聲學(xué)原理，設(shè)計(jì)出管狀琴桿作為主共鳴腔體琴筒的共鳴附腔體；琴弦兩端分別置于管狀琴桿上端和琴筒下端，通過(guò)拉動(dòng)均部于管狀琴桿和琴筒上的琴弦，使主、附共鳴腔體產(chǎn)生立體共振；再通過(guò)主、附共鳴腔體表面多方向篆刻出的若干個(gè)揚(yáng)聲ロ，使音頻得到進(jìn)ー步過(guò)濾；琴筒上的震動(dòng)皮膜采用人造仿聲皮膜設(shè)計(jì)エ藝，琴身整體材料為加強(qiáng)木質(zhì)密度由紫檀木制成，管狀琴桿與其他民族拉弦樂(lè)器形成統(tǒng)一音響品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)樂(lè)器音質(zhì)、音量以及音色均衡性，在此基礎(chǔ)上對(duì)琴桿頂端加工處理形成鏤空擴(kuò)散狀，進(jìn)而使聲音共鳴得到完全釋放，形成低音拓延的管、弦合一的新型共鳴樂(lè)器。本發(fā)明的特點(diǎn)及有益效果本發(fā)明在傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器聲音共鳴特征的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用現(xiàn)代樂(lè)器聲學(xué)理論，從根本上改變了傳統(tǒng)低音胡琴與革胡將琴筒作為共鳴腔體単一型的結(jié)構(gòu)，突出了主體圓形共鳴腔體(琴筒)與管狀附共鳴腔體(琴桿)產(chǎn)生 立體共振設(shè)計(jì)理念。同時(shí)，在主共鳴腔體(琴筒)表面設(shè)計(jì)出傳統(tǒng)篆刻元素圖案，并在圖案中隱藏若干個(gè)揚(yáng)聲ロ，使樂(lè)器音頻得到進(jìn)一歩的過(guò)濾，有效地消減噪音和雜音，從而保證了音質(zhì)、音量以及音色更加均衡而悠揚(yáng)。對(duì)有效音域的設(shè)定對(duì)有效音域的設(shè)定是本課題研制的關(guān)鍵，由于現(xiàn)代音樂(lè)作品突出體現(xiàn)“交響性”音樂(lè)思維與傳統(tǒng)單線條音樂(lè)特征有較大的差異，因此，作曲家、指揮家以及演奏者們對(duì)樂(lè)器音響性能的要求也越來(lái)越高。經(jīng)過(guò)對(duì)低音樂(lè)器音頻的科學(xué)測(cè)算，將命名為“舒格琴”的本發(fā)明的音域設(shè)定在三個(gè)半八度范圍內(nèi)，即大字ー組、大字組、小字組及小字ー組音域范圍內(nèi)，其中有效演奏音域?yàn)镃一一a2。改善了低音弦樂(lè)器音質(zhì)，使其即可完美融入樂(lè)隊(duì)，又可以鮮明個(gè)性進(jìn)行獨(dú)奏。因此，無(wú)論是以六根弦還是以八根弦均可完成幾乎所有音樂(lè)作品的演奏需求，而且低音區(qū)音色豐滿醇厚且扎實(shí)、共鳴振動(dòng)且穿透力強(qiáng)。音色特點(diǎn)要求渾厚、堅(jiān)實(shí)、共鳴感強(qiáng)。目前管弦樂(lè)隊(duì)存在的極限最低音大概是在五線譜低音譜表下加兩線的D0，(在鋼琴上顯示是大字組的C)，極限最高音在五線譜高音譜表上加兩線的DO (在鋼琴上顯示是小字三組的c)，中間相隔四個(gè)八度。根據(jù)“舒格琴”的研發(fā)概念，完全可以達(dá)到甚至超出管弦樂(lè)隊(duì)中對(duì)于低音聲部的音域要求。改善中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)低音較差的劣勢(shì)，我們借鑒西方樂(lè)器制作技術(shù)(如共鳴原理、腔體結(jié)構(gòu)等)，結(jié)合當(dāng)前中國(guó)民族弦樂(lè)器的具體藝術(shù)形態(tài)(如音色、材質(zhì)等)，從而形成具有鮮明中國(guó)民族特色的、低音區(qū)豐滿且醇厚扎實(shí)的、共振共鳴且穿透力強(qiáng)的、大立體角且和聲傳播的、舒雅格尊且管弦合一的民族樂(lè)器。


圖I、圖2為本發(fā)明中管弦共鳴樂(lè)器結(jié)構(gòu)示意圖
具體實(shí)施例方式參看圖I、圖2，低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，該方法是通過(guò)下述步驟實(shí)現(xiàn)的利用氣鳴樂(lè)器聲學(xué)原理，設(shè)計(jì)出管狀琴桿作為主共鳴腔體琴筒的共鳴附腔體；琴弦兩端分別置于管狀琴桿上端和琴筒下端，通過(guò)拉動(dòng)均部于管狀琴桿和琴筒上的琴弦，使主、附共鳴腔體產(chǎn)生立體共振；再通過(guò)主、附共鳴腔體表面多方向篆刻出的若干個(gè)揚(yáng)聲ロ，使音頻得到進(jìn)ー步過(guò)濾；琴筒上的震動(dòng)皮膜采用人造仿聲皮膜設(shè)計(jì)エ藝，琴身整體材料為加強(qiáng)木質(zhì)密度由紫檀木制成，管狀琴桿與其他民族拉弦樂(lè)器形成統(tǒng)一音響品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)樂(lè)器音質(zhì)、音量以及音色均衡性，在此基礎(chǔ)上對(duì)琴桿頂端加工處理形成鏤空擴(kuò)散狀，進(jìn)而使聲音共鳴得到完全釋放，形成低音拓延的管、弦合一的新型共鳴樂(lè)器。
其中所述琴筒固定在底部的琴腳與托架做360°旋轉(zhuǎn)連接，達(dá)到自如換弦的目的所述琴腳為帶有鎖緊裝置的可伸縮桿。所述琴弦為六根弦，根據(jù)不換把的原則計(jì)算，六根弦可以完成三組半八度的音階。所述琴弦為六根弦，最高音琴弦增加換把可達(dá)到四組八度的音階。所述琴弦為八根弦，最高音琴弦增加換把可達(dá)到五組八度的音階。所述揚(yáng)聲ロ設(shè)計(jì)成龍鳳紋樣、祥云圖案、棋子、陰陽(yáng)、五行、八卦等民族傳統(tǒng)元素。所述管狀琴桿上設(shè)有多方向的音窗。所述弦架為圓環(huán)狀，周邊均布有與琴弦個(gè)數(shù)相應(yīng)的凹ロ，其材質(zhì)與琴身用材保持一致為紫檀木質(zhì)，通過(guò)琴弦達(dá)到共振；在所述弦架的環(huán)形端面外設(shè)有護(hù)罩；通過(guò)護(hù)罩內(nèi)側(cè)均布的滾珠與弦架環(huán)形端面上的滑道雙向360°旋轉(zhuǎn)連接；并通過(guò)護(hù)罩上的缺ロ觸弦。實(shí)施例低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法如下通過(guò)對(duì)中西弦樂(lè)器聲學(xué)性能與材料組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析之后，利用氣鳴樂(lè)器聲學(xué)原理，設(shè)計(jì)出管狀琴桿作為主共鳴腔體琴筒的共鳴附腔體。其琴體結(jié)構(gòu)包括主共鳴腔體I (琴筒)，琴筒的側(cè)面由琴膜皮12 (仿聲皮模如蟒 皮)圍成，上面板和底面均采用紫檀木，在上面板篆刻出多個(gè)琴筒揚(yáng)聲ロ 8(協(xié)調(diào)共振)，管狀附共鳴腔體2 (紫檀木琴桿)置于琴筒上，其上多方向篆刻有音窗3 (輔助振動(dòng))，琴弦7采用張6根或8根金屬弦，利用琴肩6支撐觸弦、換弦，通過(guò)千斤4起到固定和切弦作用，通過(guò)琴腳9調(diào)節(jié)琴身的高度，并與托架10共同實(shí)現(xiàn)360°旋轉(zhuǎn)，琴弓13采用與琴主體分離的開(kāi)放式設(shè)計(jì)，由馬尾制成。琴弦的上端經(jīng)弦架4，置于管狀琴桿上端的琴枕5上；琴弦的下端經(jīng)琴碼11置于琴筒下端的弦鈕14上；通過(guò)琴弓拉動(dòng)琴弦，并通過(guò)護(hù)罩上的缺ロ觸弦，使主、附共鳴腔體產(chǎn)生立體共振；再通過(guò)主、附共鳴腔體表面多方向篆刻出的若干個(gè)揚(yáng)聲ロ，使音頻得到進(jìn)ー步過(guò)濾；琴筒上的震動(dòng)皮膜采用人造仿聲皮膜設(shè)計(jì)エ藝，與其他民族拉弦樂(lè)器形成統(tǒng)一音響品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)樂(lè)器音質(zhì)、音量以及音色均衡性，在此基礎(chǔ)上對(duì)琴桿頂端加工處理形成鏤空擴(kuò)散狀，進(jìn)而使聲音共鳴得到完全釋放，形成低音拓延的管、弦合一的新型共鳴樂(lè)器。其中所述琴弦為六根弦，根據(jù)不換把的原則計(jì)算，六根弦可以完成三組半八度的音階；所述琴弦為六根弦，最高音琴弦增加換把可達(dá)到四組八度的音階?；蛩銮傧覟榘烁?，最高音琴弦增加換把可達(dá)到五組八度的音階。所述揚(yáng)聲ロ設(shè)計(jì)成龍鳳紋樣、祥云圖案、棋子、陰陽(yáng)、五行、八卦等民族傳統(tǒng)元素。
權(quán)利要求
1.低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，該方法是通過(guò)下述步驟實(shí)現(xiàn)的 利用氣鳴樂(lè)器聲學(xué)原理，設(shè)計(jì)出管狀琴桿作為主共鳴腔體琴筒的共鳴附腔體；所述琴筒的側(cè)面由仿聲琴膜皮圍成，琴身采用高密度紫檀木制備；琴弦兩端分別置于管狀琴桿上端和琴筒下端，通過(guò)琴弓拉動(dòng)均布于管狀琴桿和琴筒上的琴弦，使相通的主、附共鳴腔體產(chǎn)生立體共振；再通過(guò)主、附共鳴腔體表面多方向篆刻出的若干個(gè)揚(yáng)聲口，使音頻得到進(jìn)一步過(guò)濾；管狀琴桿與其他民族拉弦樂(lè)器形成統(tǒng)一音響品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)樂(lè)器音質(zhì)、音量以及音色均衡性，在此基礎(chǔ)上對(duì)琴桿頂端加工處理形成鏤空擴(kuò)散狀，進(jìn)而使聲音共鳴得到完全釋放，形成低音拓延的管、弦合一的共鳴樂(lè)器。
2.根據(jù)權(quán)利要求I所述的低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，其特征在于所述琴筒固定在底部的琴腳與托架做360°旋轉(zhuǎn)連接，達(dá)到自如換弦的目的所述琴腳為帶有鎖緊裝置的可伸縮桿。
3.根據(jù)權(quán)利要求I所述的低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，其特征在于所述琴弦為六根弦，根據(jù)不換把的原則計(jì)算，六根弦可以完成三組半八度的音階。
4.根據(jù)權(quán)利要求3所述的低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，其特征在于所述琴弦為六根弦，最高音琴弦增加換把可達(dá)到四組八度的音階。
5.根據(jù)權(quán)利要求3所述的低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，其特征在于所述琴弦為八根弦，最高音琴弦增加換把可達(dá)到五組八度的音階。
6.根據(jù)權(quán)利要求I所述的低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，其特征在于所述揚(yáng)聲口設(shè)計(jì)成龍鳳紋樣、祥云圖案、棋子、陰陽(yáng)、五行、八卦等民族傳統(tǒng)元素。
7.根據(jù)權(quán)利要求I所述的低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，其特征在于所述管狀琴桿上設(shè)有多方向的音窗。
8.根據(jù)權(quán)利要求I所述的低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，其特征在于所述弦架為圓環(huán)狀，周邊均布有與琴弦個(gè)數(shù)相應(yīng)的凹口，其材質(zhì)與琴身用材保持一致為紫檀木質(zhì)，通過(guò)琴弦達(dá)到共振；在所述弦架的環(huán)形端面外設(shè)有護(hù)罩；通過(guò)護(hù)罩內(nèi)側(cè)均布的滾珠與弦架環(huán)形端面上的滑道雙向360°旋轉(zhuǎn)連接；并通過(guò)護(hù)罩上的缺口觸弦。
全文摘要
低音拓延的管弦共鳴樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)方法，是為了解決目前民族低音拉弦樂(lè)器存在的音頻震動(dòng)遲緩，音量較小，音色暗啞及利用西洋提琴作為低音聲部樂(lè)器與民族樂(lè)風(fēng)格極不協(xié)調(diào)的問(wèn)題而設(shè)計(jì)的，將琴桿設(shè)計(jì)成空心管狀作為主共鳴腔體琴筒的附共鳴腔體；琴膜皮采用仿聲皮模；琴弦為至少六根金屬弦，通過(guò)琴弓拉動(dòng)均布于管狀琴桿和琴筒上的琴弦，使主、附共鳴腔體產(chǎn)生立體共振；再通過(guò)主、附共鳴腔體表面揚(yáng)聲口使音頻得到進(jìn)一步過(guò)濾。有益效果在傳統(tǒng)弦樂(lè)器聲音共鳴特征的基礎(chǔ)上運(yùn)用現(xiàn)代樂(lè)器聲學(xué)理論，從根本上改變了傳統(tǒng)低音胡琴與革胡將琴筒作為共鳴腔體單一型的結(jié)構(gòu)，突出了主體圓形共鳴腔體琴筒與管狀附共鳴腔體琴桿產(chǎn)生立體共振，通過(guò)在琴筒及空心琴桿表面揚(yáng)聲口，使樂(lè)器音頻得到進(jìn)一步的過(guò)濾，有效地消減噪音和雜音，保證了音質(zhì)、音量以及音色更加均衡而悠揚(yáng)。
文檔編號(hào)G10D15/00GK102663997SQ201210100430
公開(kāi)日2012年9月12日 申請(qǐng)日期2012年4月6日 優(yōu)先權(quán)日2012年4月6日
發(fā)明者周和明, 寧淑云, 張輝, 張長(zhǎng)生, 潘曉紅, 程巖 申請(qǐng)人:張輝