專利名稱：硬弦類樂器的制作方法
硬弦類樂器過去沒有，但相似的到有一些，如八音盒、口簧、音叉、撥簧板、梳子等等。這類樂器是硬簧類樂器，雖然它和硬弦類樂器都是由一端固定，采用相同的自由端顫動來發(fā)音，但簧與弦區(qū)別是很大的，簧一般是扁而短的，而弦則是圓而又長，又粗的。
硬弦類樂器是由本人已申請專利的撥簧琴改進而來，之所以把它叫作硬弦類樂器，是要使它與以往的弦樂器便于區(qū)分，以往的弦樂器的弦是軟的，可彎曲并且是由兩端來固定的，所以宜稱軟弦類琴，而硬弦除了是一端固定的特征外，還有是弦是硬的，不可彎曲的，當然，硬弦琴也一樣可以由兩端來固定，不過，這有點畫蛇添足。這反而會喪失采用硬弦的優(yōu)勢，因為采用硬弦，同樣音程的硬弦長度只是軟弦的一半，甚至還可應用磨細硬弦根部，加重頭部來降至軟弦的三分之一。這明顯為樂器便于攜帶的小型化，玩具化打開了方便之門，而且由于一弦一音。彈奏與變換音高由一指完成。這為雙手多指多音和弦?guī)砹撕锰?，同時一端固定的方法，可使琴體雙向或背向多排的排列弦桿，擴大音域，一個琴體甚至可裝五個八度的弦桿，并擁有所有的半音，更大的優(yōu)點是玩法簡單化了，除了尚不能拉擊外，或撥奏、或彈奏、或打擊，隨意極了，波浪音、鼓音、各種變化音有很多，而玩具化為它進入鄉(xiāng)村地區(qū)準備了充足的條件，自然，音色更是名目繁多。因為用何種琴體，就接近何種音色，所以是用吉他、月琴、古箏、洋琴、豎琴的琴體，還是別的音板，音桶，可任意選擇，說到底，本發(fā)明顯然是給弦樂器增加了一個未有過的硬弦系統(tǒng)。
本發(fā)明的制作是十分簡單的，關健技術是如何把弦桿牢牢的固定在金屬支碼梁板上，固定技術的好壞，直接關系到發(fā)音、音質(zhì)、音色，音量的優(yōu)劣，這是波動力學所決定的。
經(jīng)本人多方實踐，已篩選出四種最佳固定方法一、焊接法，此法宜用氣焊，電焊差事，焊縫中是否有灰渣，空隙或不均勻、均能從聲音中聽出來，凡達不到鋼琴或吉他那種純凈的聲音，就說明焊接不過關。此法的缺陷是弦桿過火后，會變軟，如何淬火成問題。
二、羅絲擰緊法，此法是用板牙與絲錐在弦桿和支碼梁板上，做出羅扣來，此法手工不理想，若用數(shù)控機床或航天技術的羅扣，則毫無問題，而且羅扣可隨時拆裝，更換弦桿，因而每一音程的弦桿都可以標準化生產(chǎn)，從而從一開始就解決了調(diào)律的問題，至于規(guī)模化，更是顯而易見。
三、鉚釘法，此法是借用了座鐘打簧的方法，即把弦桿尾部砸扁，或墩粗，把它鉚進支碼梁板的小孔中，而支碼梁往往要加厚才牢固——但這會損失音量，而且彈久了，弦桿還是易松動，即使一丁丁點的松動，都會影響音質(zhì)。
四、一體鑄造法，此法是把弦桿與支碼梁板一體鑄造出來，由于它們不但是一體，而且材質(zhì)的硬度、彈性、密度、比重又完全一致，因而從波動力學的角度來說，此法的發(fā)音是最諧和完美的。遺憾的是，此法成本太高，十分費事。
除了上述四法外，當然，還有許多別的方法，但大多都很落后——達不到波動力學緊密傳導的要求，如非洲的手琴——或叫撥簧盒的擠壓法，對于短而硬的簧還管些事，一旦簧長點，或軟了點便不成，所以手琴音域一直都很窄，音量又小，也就造成這種東西長期邁不出非洲大陸，走向不了全世界。
完成了弦桿與支梁的固定后，接下來是支梁如何嵌在支梁板木托上，其實，這更簡單，只需在木托上鋸出一道道溝槽，再把支梁嵌入、卡緊、上膠，完后便是把木托固定在琴體上，一件硬弦類樂器便完成了，但要注意，固定時最好用魚膘膠或古代弓箭用膠。因牢固的程度，也會影響音質(zhì)、音量。
下面簡介一下硬弦類樂器四大部件的一些特征
①弦桿，弦桿應用鋼絲，當然，銅絲、鐵絲、自行車條也可代用，但效果遠不如鋼絲，弦桿的粗細應隨音區(qū)變化，音高則細、音低則粗，小字組至小字五組，用自行車條粗細或更細些都成，大字組、大字一、二組則要改用細鋼筋，因為這一音區(qū)弦桿長度往往在50公分甚至一米以上，太細，彈起來會沒有力度，損失音量。弦桿的長度決定它的音程，而磨細弦桿根部或加重頭部又都可以改變音程，并且這種頭重腳輕的作法，還會使弦桿更易發(fā)音，所以此法宜用于調(diào)律時十音分內(nèi)的微調(diào)，另一微調(diào)法，是撥擊弦桿不同部位，目前慣用的是撥擊弦桿腰下的尾部。這和非洲手琴只彈頭部不同，而變換位置也會有幾音分的差別。此外弦桿還有一特點，即同樣長度的弦桿，是粗的音高，細的音低，這和以往的常識，大相徑庭。此種發(fā)現(xiàn)，為弦桿長度的選擇與控制，提供了方便。
②金屬支碼梁板，宜用鋼片，但鋼片鉆孔困難，銅片、鐵片也可代用，長度視安排的弦桿數(shù)量而定，厚度不應超過0.4公分，太厚雖裝弦桿牢固，但會影響音量，太薄也不宜，高度應不超2.5公分，高度也是影響音量的要素，何種高度、厚度及材質(zhì)最佳，還沒得出最后的結論。
③支梁板木托，木托軟木不好，太硬也不行，不軟不硬，紋理順直較好，過大、過厚、或過小、過薄都會影響共鳴，這里也是還沒找到最佳數(shù)據(jù)。至于木托在琴面上的固定位置，更是要有講究的，如吉他，就不宜在原尾弦固定處，而是要向上腰靠近，這樣共鳴時會得到些平衡，音量也顯大，其它硬弦樂器、古箏、洋琴、琵琶、豎琴也都有自己的最佳位置，需要耐心去找，但找不到也不要緊，琴面上任意一位置，都是可以共鳴發(fā)音的，僅是有優(yōu)劣的差別而已。
④琴體，琴體的隨意度就更大了，長的、方的、圓的、三角的，甚至可用音板，音桶——當然，音板太簡陋，只宜作兒童玩具，實際上，任何軟弦樂器的舊琴體都可直接改成硬弦類樂器，不過，筆者的意見是，最好用8字形琴體，原因是8字形琴體音色好，覆蓋世界的面積最廣，吉他、小提琴都是8字形琴體。
另外，是一個琴體不宜裝超過三個八度的弦桿。因為每一琴體最佳共鳴區(qū)域也就三個八度，而且裝時背向兩邊裝，一手是高音區(qū)，另一手是低音區(qū)，當然，若為了擴大音域，想按五個八度的弦桿，也未償不可，也一樣可以發(fā)音，只是有些音會有共鳴的好壞之分而已。最妙的方法，其實很簡單，增加琴體的數(shù)目，如要作七個八度的硬弦琴，可用三體或雙體并連，如同把低音提琴、中音提琴、小提琴橫捆在一起一般，但提琴橫連是無法演奏的，而硬弦琴卻沒問題，因它是一弦一音，可分兩排或數(shù)排，比鋼琴還方便。
下面簡介一件硬弦吉他的實施例

圖1.是一件硬弦吉他的俯視中標①是弦桿，標②是金屬支碼梁板，標③的是支碼梁木托，標④的是琴體其它不必詳解，應是一目了然的。
權利要求
1.一種由硬的弦桿，金屬支碼梁板，支碼梁木托及琴體組成的硬弦類樂器，它的主要特征是弦是硬的，是由一端固定，以自由端顫動來發(fā)音的樂器。
全文摘要
一種用硬弦的，由一端固定，自由端顫動發(fā)音的樂器。它主要是由硬的弦桿，金屬支碼梁板，支碼梁木托及琴體組成，它采用的琴體可和以往的弦樂器完成相同，也可應用音板，因而它的音色可多種多樣，它只是改變了過去弦樂器。那種弦是軟的，可彎曲的，要由兩端來固定的發(fā)音方法，而且它是一弦一音，可多向多排的安裝弦桿，擴大音域，并且玩法簡單，或撥奏，或彈奏，或打擊，可一指一音，也可雙手多指多音。同時輪撥，還可發(fā)出波浪音、鼓音等一些變化音，由于同一音，硬弦只是軟弦的一半長，或更短，因而這類樂器更易小型化、玩具化。
文檔編號G10D1/00GK1790477SQ20051013523
公開日2006年6月21日 申請日期2005年12月29日 優(yōu)先權日2005年12月29日
發(fā)明者廖萬偵 申請人:廖萬偵