專利名稱：中國(guó)寫意形拓畫技法及作品的制作方法
中國(guó)寫意形拓畫技法及作品所屬領(lǐng)域本發(fā)明隸屬中國(guó)畫繪畫技法和作品發(fā)明。本發(fā)明賦予傳統(tǒng)形拓藝術(shù)新的寫意形拓繪畫技法和藝術(shù)風(fēng)格。
背景技術(shù)：
中國(guó)畫是我國(guó)繪畫藝術(shù)中的國(guó)粹，具有悠久的歷史，經(jīng)歷數(shù)千年的延續(xù)和發(fā)展，產(chǎn)生了許多表現(xiàn)形式的中國(guó)畫繪畫風(fēng)格和技法。尤其是中國(guó)畫寫意風(fēng)格所特有的寫意韻味， 深受世人崇尚。寫意畫在文人畫中更是體現(xiàn)得意趣盎然、豐富多彩。可是，在采用中國(guó)畫材料制作的形拓藝術(shù)作品中仍然存在著較大的空白。傳統(tǒng)的形拓藝術(shù)品，通常是在中國(guó)畫用的紙張上采用墨或朱砂將被拓圖像的形拓印到紙張上，雖然可以獲得類似傳真圖像的視覺(jué)效果，卻缺乏繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。因此，傳統(tǒng)的形拓藝術(shù)作品只是作為一種被拓印物體圖像的的翻本供世人欣賞、學(xué)習(xí)和研究，并沒(méi)有作為一門獨(dú)立的形拓繪畫藝術(shù)去創(chuàng)作。

發(fā)明內(nèi)容
本發(fā)明中國(guó)寫意形拓畫技法及作品，旨在改變傳統(tǒng)形拓藝術(shù)僅僅作為一種雕刻圖像的拓印翻本形式，充分體現(xiàn)出形拓藝術(shù)在繪畫藝術(shù)性方面再創(chuàng)作的視覺(jué)效果，拓展弘揚(yáng)形拓藝術(shù)的新途徑。本發(fā)明所用的繪畫材料和工具中國(guó)畫顏料和墨、以及經(jīng)過(guò)改良的中國(guó)畫顏料和墨；宣紙、皮紙和絹綢等；毛筆、刷子和板材。本發(fā)明寫意形拓畫制作技法與步驟第一步，根據(jù)畫面要求在紙張上鋪繪基礎(chǔ)色； 第二步，在板材上(刻有圖形或無(wú)圖形均可)根據(jù)創(chuàng)作要求進(jìn)行主體圖像寫意性繪畫；第三步，將寫意繪制在板材上的圖形拓印到紙張上，與基礎(chǔ)色復(fù)合并演變；第四步，用毛筆調(diào)節(jié)紙張上的水份，依賴經(jīng)改良的國(guó)畫顏料和墨使畫面產(chǎn)生與作品意境相吻合的自然而無(wú)筆觸的寫意肌理，經(jīng)自然干燥后完成繪畫制作過(guò)程。本發(fā)明中國(guó)寫意形拓畫與傳統(tǒng)中國(guó)寫意畫的區(qū)別在于1、繪畫方式上的不同本發(fā)明在寫意繪畫中的造型對(duì)象不是直接繪制在紙張上， 而是采用寫意畫的手法先繪制在板材上，自然消除了筆觸，然后再拓印到紙張上。2、寫意肌理上的不同中國(guó)寫意形拓畫的畫面整體上都具有自然的動(dòng)感渲染色塊和屋漏痕跡線條，兩者都是依賴經(jīng)改良的國(guó)畫顏料和墨在寫意拓印制作時(shí)自然演變形成， 它們分別替代了人工筆繪較生硬的色塊和線條。3、視覺(jué)效果上的不同寫意畫在中國(guó)畫中又稱謂沒(méi)骨畫，而寫意形拓畫是純粹的沒(méi)骨畫。中國(guó)寫意形拓畫的畫面造型中沒(méi)有留下人為一筆一劃的勾勒痕跡，整幅畫面上的色塊與線條肌理和諧、剛?cè)嵯酀?jì)，似相融又相斥，畫面猶如一次性天然成型。本發(fā)明中國(guó)寫意形拓畫用于中國(guó)古代巖畫、畫像磚、書(shū)法碑刻和佛教浮雕圖像等藝術(shù)的再創(chuàng)作具有傳神的視覺(jué)效果，有助于弘揚(yáng)光大這些古代的藝術(shù)文明；本發(fā)明也可以用于現(xiàn)代裝飾畫藝術(shù)品的創(chuàng)作。
藝術(shù)效果本發(fā)明運(yùn)用天然而成的寫意肌理，使畫面中的自然滲化和屋漏痕跡在形態(tài)上具有相似而又不相同的演變性，因此每一幅寫意形拓畫作品都是獨(dú)一無(wú)二的作品。這一切，依賴手工寫意直接繪畫到紙張上是難以企及的。而且本發(fā)明所創(chuàng)作的寫意形拓畫作品的畫面大氣粗獷、又具細(xì)膩，因此在觀賞性上更具有天然而成的視覺(jué)美感。以中國(guó)寫意形拓畫所具有的獨(dú)特繪畫藝術(shù)風(fēng)格，其優(yōu)秀作品亦具有收藏的價(jià)值。本發(fā)明彌補(bǔ)了傳統(tǒng)形拓藝術(shù)僅僅作為拓印圖像翻本的單一性之缺憾，豐富了形拓藝術(shù)的繪畫性和再創(chuàng)造性；而且非常適宜繪制大幅作品，使其巧奪天工的寫意畫肌理和視覺(jué)效果能得到更充分的展現(xiàn)。作品附圖從對(duì)相同的形拓造型圖像進(jìn)行不同構(gòu)成的寫意形拓畫創(chuàng)作的作品中觀察，能夠清楚地看到它們的寫意肌理雖然都有各自的演變性，而作品中無(wú)筆觸寫意形拓的趣味性依然一致。見(jiàn)如下八幅示意作品

圖1 雄風(fēng)之一(97X70CM)
圖2 雄風(fēng)之二(105X75CM)
圖3雄風(fēng)之三(105X65CM)
圖4雄風(fēng)之四(105X60CM)
圖5烈馬圖之一(80X80CM)
圖6烈馬圖之二(75X73CM)
圖7凱旋歸來(lái)之一(115X76CM)
圖8凱旋歸來(lái)之二(7^78CM)。
權(quán)利要求
1.本發(fā)明中國(guó)寫意形拓畫制作技法與步驟第一步，根據(jù)畫面要求在紙張上鋪繪基礎(chǔ)色；第二步，在板材上(刻有圖形或無(wú)圖形均可)根據(jù)創(chuàng)作要求進(jìn)行主體圖像寫意性繪畫； 第三步，將寫意繪制在板材上的圖形拓印到紙張上，與基礎(chǔ)色復(fù)合并演變；第四步，用毛筆調(diào)節(jié)紙張上的水份，依賴經(jīng)改良的國(guó)畫顏料和墨，使畫面產(chǎn)生與作品意境相吻合的自然而無(wú)筆觸的動(dòng)感渲染色和屋漏痕跡線條之寫意肌理；使整幅畫面上的色塊與線條肌理和諧、 剛?cè)嵯酀?jì)，似相融又相斥，畫面猶如一次性天然成型。經(jīng)自然干燥后完成繪畫制作過(guò)程。
2.依據(jù)權(quán)利1，在所有適合制作中國(guó)寫意形拓畫的材質(zhì)(如宣紙、皮紙和絹綢等)上面繪制的中國(guó)寫意形拓畫作品。
全文摘要
本發(fā)明改變了傳統(tǒng)形拓藝術(shù)僅僅作為一種雕刻圖像的拓印翻本形式，開(kāi)創(chuàng)了形拓藝術(shù)在繪畫藝術(shù)性方面再創(chuàng)作的視覺(jué)效果。中國(guó)寫意形拓畫與中國(guó)寫意畫的區(qū)別1、繪畫方式上的不同本發(fā)明在寫意繪畫中的造型對(duì)象不是直接繪制在紙張上，而是采用寫意畫的手法先繪制在板材上，自然消除了筆觸，然后再拓印到紙張上。2、寫意肌理上的不同中國(guó)寫意形拓畫的畫面整體上都具有自然的動(dòng)感渲染色塊和屋漏痕跡線條，兩者都是依賴經(jīng)改良的國(guó)畫顏料和墨在寫意拓印制作時(shí)自然演變形成，它們分別替代了人工筆繪較生硬的色塊和線條。3、視覺(jué)效果上的不同本發(fā)明中國(guó)寫意形拓畫的畫面造型中沒(méi)有留下人為一筆一劃的勾勒痕跡，整幅畫面上的色塊與線條肌理和諧、剛?cè)嵯酀?jì)，似相融又相斥，畫面猶如一次性天然成型。
文檔編號(hào)B44D2/00GK102336113SQ201010231099
公開(kāi)日2012年2月1日 申請(qǐng)日期2010年7月20日 優(yōu)先權(quán)日2010年7月20日
發(fā)明者李玥昕, 李鵬鳴, 胡萍 申請(qǐng)人:李玥昕, 李鵬鳴, 胡萍