專利名稱：一種階、律融合定位的通用音樂記譜法的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明屬于一種“新量化體系”的通用“音樂記譜法”。
背景技術(shù)：
目前世界上不同國家、不同地區(qū)、不同民族、不同人群、不同樂器和不同人聲通用 的“音樂記譜法”，從已收集到的資料情況看約有140余種，未被使用的發(fā)明方案約有500 余項(xiàng)；在中國，從古到今，曾被使用過的“音樂記譜法”約有70余種，未被使用的發(fā)明方案約 有30余項(xiàng)。從上述已知的這些通用“音樂記譜法”的制譜方法和結(jié)構(gòu)性質(zhì)分析，大致可分為以 下三種類型(1) “以階定位”制譜法?！耙噪A定位”制譜法，屬于“變音體系”。在音符所占音位的設(shè)計(jì)中，數(shù)千年來，古今中外的樂譜發(fā)明家，幾乎都被“以階定 位”的思維定勢所束縛。這是由于調(diào)式音樂占據(jù)主導(dǎo)地位的緣故。如我國春秋時(shí)期就已 經(jīng)應(yīng)用的“宮商字譜”是“以五階定位”制譜它把宮、商、角、徵、羽五聲音階確定為“正音”， 其余的清角、變徵、閏、變宮等定為“偏音”；又如“五線譜”和“簡譜”把一個(gè)音組的七聲音 階定為“基本音級(jí)”。其余五音定為“變化音級(jí)”。由于變音記號(hào)的使用，進(jìn)而使得“基本音 級(jí)”有時(shí)也成為“變化音級(jí)” 了。(2) “以律定位”制譜法?！耙月啥ㄎ弧敝谱V法，屬于“十二基音體系”。也有人稱“半音體系”。“以律定位”制譜者，是從多種律制中選擇“十二律”為依據(jù)而定位制譜。如我國 古代的“律呂字譜”是以“十二不平均律”制譜；近、現(xiàn)代諸多線譜改革家的十二音列設(shè)計(jì)制 譜者，多以“十二平均律”為依據(jù)。這種樂譜，解決了同調(diào)和異調(diào)十二音列的循環(huán)記譜問題， 適用于十二音體系和序列音樂等現(xiàn)代派音樂；但因線多位繁，譜表過大，音名、唱名增多，音 程、和弦距離變寬等弊端，又生新的繁瑣，不太適于調(diào)式音樂應(yīng)用。雖建一套獨(dú)立體系，配以 成套理論，但尚欠完善。比較典型的是遼寧歌舞團(tuán)趙德震先生創(chuàng)制的“九線譜”。(3) “階、律融合定位”制譜法。“階、律融合定位”制譜法，屬于“新量化體系”。將“七階”配“十二律”結(jié)合制譜者，目前見到的除“本記譜法”外，尚有三個(gè)方案1、(日本)岡田靜夫的“五線譜”，它是將黑白同位的十二音符植入五線譜的六位 之中，第三線便成為小字二組的C音位了。這樣，五線譜表內(nèi)可以容納兩個(gè)音組。2、臺(tái)北交響樂團(tuán)孫新財(cái)先生的“四線譜”，是將“五線譜”的第三線變?yōu)榕R時(shí)短線， 將黑白同位的十二音符植入一短兩長的六音位譜內(nèi)，疊置叫“四線譜”。其實(shí)并不恰當(dāng)。若 繼續(xù)向上或向下循環(huán)，三個(gè)音組就是“六線譜”，四個(gè)音組就是“八線譜”了。3、2008年出現(xiàn)的“「超」記譜法Equiton O t t的(日本)”它的結(jié)構(gòu)與2003年8 月17日在天津電視臺(tái)“天外天”節(jié)目中公開宣布的“一線譜”(“本發(fā)明”的前身)的結(jié)構(gòu)
3基本一樣。它是將黑白同位的十二音符植入一長兩短的六音位譜內(nèi)。但由于各音組C線并 列固化，又無成體系的理論跟進(jìn)，也顯不足。以上三種“階、律融合定位”制譜方法，雖然在“以律定位”取得優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，克服 了線多位繁、譜表過大，音名、唱名增多，音程、和弦距離變寬等不足，但因?qū)Α捌唠A”配“十二 律”的深層領(lǐng)域的內(nèi)涵理解不透，造成“有形無意”之弊端；又因與前面所述“以階定位”、“以 律定位”制譜一樣留有“譜號(hào)”這個(gè)禍根，便成為“死(固定)譜”。尤其是都被那些雜序、無 序的的思維方法所束縛，陷入“舊量化體系”而不能自拔。目前世界200多個(gè)國家，正在廣泛使用的當(dāng)屬“五線譜”了。它是三百年前“以階定 位”制譜法中的佼佼者，因?yàn)樗诋?dāng)時(shí)具有其它音樂記譜法所不具備的直觀、準(zhǔn)確、完善等 諸多優(yōu)勢，逐步積累起整套成體系的理論，記錄下無數(shù)音樂精品，為后世珍藏起寶貴的音樂 財(cái)富；在西方音樂史上造就了眾多大師和名家，促進(jìn)了西方音樂的進(jìn)步和發(fā)展。正因如此， 才使廣大音樂家們陷入思維定勢的束縛之中；模糊了對它客觀地認(rèn)識(shí)；淡化了它固有的缺 陷；忽略了它在音樂實(shí)踐中的種種弊端；忽視了它給音樂普及和提高帶來的困難。甚至成 為政府行為，盲目地列入法定的教學(xué)內(nèi)容而失敗。一、五線譜的譜表、音位和音級(jí)(1)譜表由于五線譜各種小譜表所記錄音區(qū)的范圍受到局限，造成譜表的多樣。常用的有 “高音譜表”，多記錄小字一組以上的音；“低音譜表”，多記錄小字一組以下的音；“中音譜 表”和“次中音譜表”，多記錄中音樂器或低音樂器演奏用的樂譜。除以上四種外，還有十種 C譜表等。除小譜表外，還有大譜表(由高音譜表、低音譜表組合而成)；聯(lián)合譜表(即連譜 表，由多種小譜表或加之大譜表組合而成)；總譜表(由多樂組用的連譜表或加大譜表組合 而成)等。以上譜表，各為其所用，很難溝通。不用說是一般視譜者，即使是國家級(jí)高水平的 演奏家，(除指揮以外)，也很難達(dá)到多譜表的通讀。(2)音位五線譜中的音位變化則極為復(fù)雜，可歸納為下列五個(gè)特征1、同名不同高C自然大調(diào)或a自然小調(diào)的七階占滿五線譜所有音位，其余均“有 音無位”，只好在七階上分別加用升(#)、重升(X)Ji (b)、重降(bb)、還原(to等變音記號(hào) 來表示。其音同名不同高。2、同鍵不同譜五線譜是與鋼琴上的52個(gè)白鍵相對應(yīng)來記譜，各音組同名音在 鋼琴上的鍵位都相同，但在五線譜的譜表上的音位卻都不同。造成琴、譜之間的矛盾。3、同高不同位在五線譜不同譜表上的相同音，記錄方式也各不相同。比如小 字一組的eY即唱名mi)，在高音譜表記在第一線上；在低音譜表則記在上加第二線上；在 中音譜表則記在第四線上；在次中音譜表則記在第五線上，在其它各種譜表所記音位也各 不相同。這樣說來，在五線譜多譜表上就不是52個(gè)音位了，只把常用的計(jì)算在內(nèi)，那就是 52X4 = 208個(gè)不同音位了。4、同位不同高在各種譜表的同一音位上的音符，由于記法不同，音的高度也不會(huì) 一樣。如記在高音譜表第二線上的單純音符，是C大調(diào)的” sol”;若在音符左上角加一個(gè) “#”號(hào)，就表示比單純音符的” sol”高半音；若加上一個(gè)“b”號(hào)，就表示比單純音符的” sol”低半音；若加上“ X ”號(hào)，表示升高一個(gè)全音；若加上“bb”號(hào)，表示降低一個(gè)全音。這樣一 來，在高音譜表的第二線上的同一個(gè)音位上，可記錄五個(gè)不同高度的音，這就叫做“同位不 同高”。那么可以記錄的就是208個(gè)音位X 5 = 1040個(gè)音高了。5、同高不同名在常用的幾種譜表上，即使是音高相同的音，但可以記在不同的音 位上。隨之，音的唱名也就不同了。如記在高音譜表第三線上的單純音符，是C大調(diào)的 “Si”，它和記在高音譜表第三間加“b”號(hào)的音符” do”以及記在高音譜表第二間加“ X ”號(hào) 的音符“l(fā)a”。雖然，是三個(gè)音位，但在鋼琴上卻是同一個(gè)琴鍵，音響同高，這就叫做“同高不 同位，而且還不同名”。從五線譜以上五種“音符錯(cuò)位特征”來看，僅用一種譜表來記錄鋼琴上88鍵之音， 就得用(35個(gè)音名X 7個(gè)音組)+(3個(gè)音名X 4個(gè)音)==257個(gè)音位，如果用上述四種譜 表來記錄鋼琴上這88鍵之音，就得用257X4 == 1028個(gè)音位，這僅僅說的是以C自然大調(diào)固定唱名法用的音位數(shù)，如果用首調(diào)(流動(dòng)do)唱名 法，其十二個(gè)不同調(diào)高的音位數(shù)，則還得乘以12，即1028X 12 == 12336音位。在這里，我 們只是從音位個(gè)數(shù)角度計(jì)算的(其難度系數(shù)程度并未計(jì)算)。(3)音級(jí)在五線譜中的音級(jí)，源自“階”，“名”為“度”，級(jí)距“量1 ”為“整音數(shù)”?！耙魯?shù)”又 有整數(shù)、分?jǐn)?shù)和帶分?jǐn)?shù)三種形式，不便計(jì)算。每一個(gè)音位上，由于變音的加入，可以有五個(gè)音 級(jí)。又因音位與音級(jí)之間具有多變的復(fù)雜性，使得音高(音響)和音級(jí)(音位)之間存在 著復(fù)雜的錯(cuò)位現(xiàn)象。二、五線譜的音名和唱名(1)音名在“五線譜”中，基本音名有七個(gè)，變化音名28個(gè)，加起來共35個(gè)。音位、音符、音 名及音響等經(jīng)常錯(cuò)位而不一致，故此復(fù)雜多變，顯得格外繁瑣。這些基音和變音，由于所在 音組不同，不僅有大、小字母之分，而且又有“有序和無序”之分，英國的音名體系，是在國際統(tǒng)一確定七個(gè)基本音名基礎(chǔ)上，另外又把其它五個(gè)音 名，繼續(xù)按英文字母往下排序?yàn)镮、J、K、L、H等。并將其間隔加入七個(gè)基本音級(jí)中的。它 把十二個(gè)音名順序排列為C、I、D、J、Ε、F、K、G、L、A、H、B等。(2)唱名目前世界大多數(shù)國家用的七個(gè)唱名，是以意大利文小寫字母來拼寫的，無論是固 定唱名法，還是首調(diào)唱名法，都唱成d0、re、mi、fa、S0l、la、Si。(英美國家把“si”唱成 “ti”。)對于變化音，固定唱名法的唱名，則隨音名的變化而變化。如#G按音名G唱成 sol (掃)，但音的高度要比G高半音；bA按音名A唱成Ia (拉)，但音的高度要比A低半音。 實(shí)際上sG和bA這兩個(gè)音在十二平均律中是同高的，在鍵盤樂器上是同一個(gè)琴鍵。只是在五 線譜記譜法中，把音符記在了兩個(gè)不同的音位上；這種矛盾現(xiàn)象，是由于唱名隨35個(gè)音名 相應(yīng)地頻繁錯(cuò)位，也變得繁瑣和復(fù)雜。見下表 意大利體系唱名十二個(gè)，與英制體系的十二音名對應(yīng)為Do(兜)、Tai(臺(tái))、 Re (喏)、Mei(玫)、Mi(米)、Fa(發(fā))、Fei(飛)、Sol(收)、Sei(塞)、La(拉)、Li(里)、
Sim)。雖然，英(音名)意(唱名)體系，避免了變音記號(hào)帶來的麻煩，但由于將七級(jí)音 變?yōu)槭?jí)音，增加了一些陌生音名和唱名，使人感到有些復(fù)雜。未被廣泛使用。三、五線譜的音組、音區(qū)、音域及譜號(hào)(1)音組五線譜的音組劃分，與傳統(tǒng)鋼琴鍵盤對應(yīng)一致，有的有序號(hào)，有的無序號(hào)。從中央“C”順序向高處排列的是小字一組、小字二組、小字三組、小字四組、小字 五組(一個(gè)C5音)等；從中央“C”順序向低處排列的是小字組、大字組、大字一組、大字二 組(4、咜2、82三個(gè)音)；這種多變而無規(guī)律的排列，缺乏邏輯性，造成人為的麻煩。(2)音區(qū)在“五線譜”的總音域中，分為三個(gè)音區(qū)。最下面三個(gè)音組為“低音區(qū)”；中間三個(gè) 音組為“中音區(qū)”；最上面三個(gè)音組為“高音區(qū)”。(3)音域在“五線譜”中，是以“傳統(tǒng)鍵盤”鋼琴上七白五黑間隔排序的88鍵，作 為對應(yīng)參照而確定的總音域。一般律學(xué)家認(rèn)為人耳聽覺的頻率，最低極限至最高極限約是 16-20000HZ。記譜音域可擴(kuò)大到“C2” (16. 35HZ)- “#d7” (19912. 32HZ)。[見圖 1](4)譜號(hào)標(biāo)明譜表高低的符號(hào)叫“譜號(hào)”。在五線譜中，“譜號(hào)”有多種，常用的有四種。[見圖2]四、調(diào)高、調(diào)號(hào)、音階(1)調(diào)高、調(diào)號(hào)1、調(diào)號(hào)的寫法在五線譜的自然大小調(diào)中，除C大調(diào)(a小調(diào))的調(diào)高沒有升、降記號(hào)外，其它各 調(diào)，則以升、降記號(hào)多少來確定調(diào)高。故有七升、七降調(diào)號(hào)之說。[見圖3]這樣，共有十五個(gè)自然大調(diào)和十五個(gè)對應(yīng)的自然小調(diào)。其中有三對兒大調(diào)和三對 兒小調(diào)是等音調(diào)。如 因?yàn)檫@三個(gè)降號(hào)大調(diào)和三個(gè)降號(hào)小調(diào)常棄而不用，那末就剩下十二個(gè)大調(diào)和十二 個(gè)小調(diào)了。由于各種調(diào)的升降號(hào)多少不同，僅就高音譜表來看，便給尋找調(diào)位、確定調(diào)高帶來許多麻煩。如果再用低音譜表、中音譜表和次中音譜表[見圖4]以及十種C譜表來記錄 那就更加繁瑣了。2、調(diào)號(hào)的識(shí)別①升種調(diào)號(hào)的識(shí)別因?yàn)樗姆N譜表每一個(gè)升號(hào)調(diào)中最后一個(gè)升記號(hào)，總是該大調(diào) 音階的VII級(jí)音，往上數(shù)一個(gè)小二度，就是該大調(diào)的主音。②降種調(diào)號(hào)的識(shí)別因?yàn)樗姆N譜表每一個(gè)調(diào)的最后一個(gè)降記號(hào)，都是該譜表大調(diào) 音階的IV級(jí)音，所以分別往下再數(shù)一個(gè)純四度，(或往上數(shù)一個(gè)純五度)就可找到該大調(diào)的 主音。兩個(gè)或兩個(gè)以上降記號(hào)的調(diào)號(hào)，可以用簡便的方法，找出倒數(shù)第二個(gè)降記號(hào)的位置， 就可以知道該大調(diào)的主音。3、臨時(shí)變音記號(hào)的運(yùn)用在五線譜中，由于調(diào)號(hào)中存在升降記號(hào)，故使用臨時(shí)變音記號(hào)時(shí)，不能簡單搬用。 在升種調(diào)號(hào)中，如果某個(gè)音級(jí)原來就已被調(diào)號(hào)中的升記號(hào)升高了，那么再要升高半音時(shí)，就 應(yīng)標(biāo)記重升記號(hào)“ X，，；要是降低半音，就應(yīng)標(biāo)記還原記號(hào)“ tI ”。如果重升的音需要還原到原 來音級(jí)的高度，就要用“ ^ ”來記寫。在降種調(diào)號(hào)中，如果某個(gè)音階的音級(jí)原來就已被調(diào)號(hào)中的降記號(hào)降低了，那么再 要降低半音時(shí)，就應(yīng)標(biāo)記重降記號(hào)要是升高半音，就應(yīng)標(biāo)記還原記號(hào)“彳”。如果重降的
音需要還原到原來音級(jí)的高度，就要用“補(bǔ)”來記寫。[見圖5](2)音階在五線譜中，由于十二個(gè)自然大調(diào)的音階中，所含升、降號(hào)的多少不一，在讀譜時(shí)， 首先得分辨調(diào)號(hào)中的升降記號(hào)都占哪幾個(gè)音位，固定視唱要記住升降號(hào)位置及唱名，并不 時(shí)的調(diào)整音高；首調(diào)視唱要熟悉各調(diào)音階中每一個(gè)不斷變換的音位和升、降高度。無規(guī)律可 循，難度極大。[見圖6]無論是以調(diào)號(hào)方式記錄的自然大調(diào)七聲音階，還是以臨時(shí)升降號(hào)方式記錄的自然 大調(diào)七聲音階，以及與傳統(tǒng)鋼琴七白五黑鍵盤為一音組的自然大調(diào)七聲音階，都是無序可 循的。五、音符、休止符(1)音符在五線譜的音符中，把全音分成四份，每份是全音的1/4，被稱作4分音符，這本來 就不確切了，又把它定為“1”拍。這樣，時(shí)值數(shù)字就與節(jié)拍數(shù)值概念相矛盾。由此思路分別 向長處和短處延伸其各種各樣的單符名稱和形狀，矛盾就更加顯著。在五線譜的音符中，有諸多變音記號(hào)而帶來的變化音、變化音程、等音、等音調(diào)、等 音程、等和弦等一系列的名稱和結(jié)構(gòu)，人為地造成許多繁瑣和錯(cuò)位1、同位同名不同高。如同在高音譜表下加一線上的“C”、“#C”與“bC”，既“同位” 又“同名”，在鋼琴上的音響高度卻不一樣，故言之“不同高”；2、同高不同名不同像如“C”、“#B”與“bbD”，在鋼琴上的音響是同一高度，故言之 “同高”，而且是同一個(gè)琴鍵；音名和唱名卻不相同，故言之“不同名”；在譜表上所記錄音符 的位置也不一樣，故造成了 “不同像”。3、同距不同程。如=C-E 與 C-bF、C-xD 以及 #B_E、bbD-E 還有 #B_bF、flB-xD, bbD-bF,bbD-xD等等，其音程所含音數(shù)都是“2”和鋼琴上的“大三度”音響效果是一致的，故言之“同 距”;但在五線譜上所記錄音程含義和名稱就不同了。有的叫大三度，有的叫減四度，有的叫 倍增二度，有的叫倍減五度。還有最典型的是bbD-xD,要記在同一音位上，可叫倍倍倍增一度。(2)休止符休止符時(shí)值的數(shù)字名稱與音符時(shí)值的數(shù)字名稱完全對應(yīng)一致。它們都有數(shù)字概念 上的錯(cuò)位現(xiàn)象，不僅認(rèn)讀、記憶很難，而且在理論上，也極為混亂。(3)拍號(hào)五線譜中的“拍號(hào)”，是以一小節(jié)內(nèi)的拍數(shù)作分子，以錯(cuò)位的音符時(shí)值長短數(shù)字作 分母，寫成分?jǐn)?shù)形式。正因如此，人們常錯(cuò)以習(xí)慣的數(shù)學(xué)概念來讀節(jié)拍。六、音律和音分將十二平均律的一個(gè)八度均分為1200份，100即為半音之值，每份被稱為“一個(gè)音 分值”。如今在國際間廣泛使用。用此可以計(jì)算其它各種律制的音程高度。但至今世界上， 卻無一種音樂記譜法能解決不同律制音高的準(zhǔn)確記譜問題。五線譜也同樣如此。由于它與 傳統(tǒng)的十二平均律鋼琴基本對應(yīng)，而對民歌、曲藝、戲曲音樂中的微分音，大型樂隊(duì)中某些 樂器的純律和五度相生律的精確音高，卻束手無策，只好用模糊音來記錄。如在我國民族 音樂中，常見略高的“清角音”以及略低的“變宮音”，稱做中立音。在“五線譜”和“簡譜” 中，均將e_g之間的中立音的音名，模糊地記成“丨f”；又把a(bǔ)-c1之間的中立音的音名，模 糊地記成“丨b”。面對其它各種不同律制的不同音高和各種微分音音程，更是無能為力。七、音程(1)音程的概念在五線譜中，音程定義“是指兩個(gè)樂音之間的音高距離”。但它卻把兩音之間所包 含的級(jí)數(shù)(度數(shù))多少來定為音程；其實(shí)兩音之間所包含的音數(shù)才是真正的“音程”概念， 即“音高距離”。它卻只用來確定音程的純、大、小、增、減等不同的性質(zhì)。這種文不對題的錯(cuò) 誤概念，長期以錯(cuò)傳錯(cuò)，從西方諸國傳入中國，從數(shù)百年前傳至現(xiàn)在。(2)音程的種類由于五線譜記錄的是“以階定位”的調(diào)式音樂，它必然以“七階”為依據(jù)，來構(gòu)成“自
然音程”、“變化音程”和“等音程”等。1、自然音程七聲自然音程有純音程、大音程、小音程、增四度和減五度等。[見圖 7]從圖7可知自然音程共有十四種它們是純一度、純四度、純五度、純八度、大二 度、小二度、大三度、小三度、大六度、小六度、大七度、小七度、增四度和減五度等。另外，自 然音程還可以由任何音級(jí)開始向上或向下構(gòu)成。2、變化音程變化音程是將自然音程的兩音或其中一音，升高或降低半音或全音而構(gòu)成的音 程。一切增、減音程(增四度、減五度除外)和倍增、倍減音程，都叫變化音程。[見圖8]圖8中的變化音程，如從鋼琴等十二平均律樂器角度看增二度=小三度；減三度 =大二度；倍增六度=大七度；倍減五度=純四度。等程的音響完全一致。就此而言，這些 變化音程沒有存在的任何價(jià)值和意義。如果只為轉(zhuǎn)調(diào)而用可另選途徑，何必要找這么多麻煩呢？3、等音程每個(gè)等音程可以有許多種音程的表現(xiàn)形式。[見圖9]4、自然大調(diào)中的音程數(shù)目在自然大調(diào)中，各級(jí)音程的數(shù)目多少不等，如下表 在七聲自然大調(diào)中，不僅各級(jí)音程的數(shù)目多少不等，相鄰兩階距離又有(全)階和 (半)階之分，形成不了規(guī)律，故無法循環(huán)；所以，運(yùn)用起來，就會(huì)受到一定的局限。在五線譜中，增四度和減五度這兩個(gè)音程，面對各律不同的準(zhǔn)確音分值數(shù)字，無能 為力，只好忽而相等，忽而不等，沒有確切概念。尤其是那些復(fù)雜而無用的變化音程和等音 程，其實(shí)就是很簡單的一個(gè)音程。由于用了變音記號(hào)，而造成了無價(jià)值的繁瑣和多余。八、和弦(1)和弦的概念在“五線譜”中，按照三度關(guān)系(“大三度”、“小三度”有別)。疊置起來的三個(gè)或 三個(gè)以上的音的結(jié)合，叫做“和弦”。三個(gè)音按照三度關(guān)系疊置起來的叫“三和弦”；四個(gè)音 按照三度關(guān)系疊置起來的叫“七和弦”；五個(gè)音按照三度關(guān)系疊置起來的叫“九和弦”等。(2)和弦的類型和數(shù)目1、自然三和弦在五線譜中，各種和弦也和音程一樣，有自然和弦、變音和弦及等和弦等。調(diào)式音 樂七聲音階作根音按三度疊置的自然三和弦、自然七和弦、自然九和弦等，也只能分別有七 個(gè)。三和弦共有四種類型，其中大三和弦與小三和弦各有三個(gè)，減三和弦一個(gè)，它們都 屬于自然和弦。在這里，增三和弦則屬于變音和弦，它可以在任何一個(gè)音級(jí)上建立。。[見圖 10]2、變音三和弦在五線譜四種類型的三和弦中，變音三和弦很多。僅就十二個(gè)不同音級(jí)上建立起 來的大三和弦而言，除在一、四、五級(jí)上三個(gè)自然大三和弦外，還有九個(gè)變音大三和弦。這些變音大三和弦，在其它調(diào)中，其實(shí)也是自然大三和弦，只是由于記譜中加入變音記號(hào)使其繁 雜了。[見圖11]其它小三和弦、減三和弦、增三和弦等。必然也都是如此。3、自然七和弦和變音七和弦在自然七和弦中，共有七個(gè)七和弦。其中大小七和弦有一個(gè)，小七和弦有三個(gè)，半 減七和弦有一個(gè)，大七和弦有二個(gè)。七種自然七和弦和常用的三種變音七和弦。[見圖12]變音七和弦除減七和弦(多用)、增大七和弦和小大七和弦(少用)等三個(gè)七和弦 以外，還有很多復(fù)雜多變的變音七和弦。(略)3、等和弦“等和弦”其實(shí)就是一個(gè)和弦，只是由于五線譜的記譜方法中，加入了變音記號(hào)使 其復(fù)雜化了。在這里，用于多聲部作品的轉(zhuǎn)調(diào)，是不得已而為之。即使如此，也并非都有實(shí) 際應(yīng)用價(jià)值。[見圖13]在七和弦中，也同樣有類似現(xiàn)象。最典型的是增三和弦和減七和弦，其和弦結(jié)構(gòu)具有其它和弦所沒有的優(yōu)越性本 來增三和弦相鄰和弦音之間都是大三度關(guān)系，但在五線譜第一轉(zhuǎn)位和第二轉(zhuǎn)位中，卻出現(xiàn) 了減四度音程(與大三度是等音程)；本來減七和弦相鄰和弦音之間都是小三度關(guān)系，但在 五線譜第一轉(zhuǎn)位、第二轉(zhuǎn)位和第三轉(zhuǎn)位中出現(xiàn)了增二度音程(與小三度是等音程)。故此， 造成了 “等程不同度”的錯(cuò)位記譜現(xiàn)象。[見圖14]九、轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)在調(diào)式音樂中，無論何種調(diào)式，都是以大調(diào)七聲音階的“主音”(do)來確定調(diào)高的， 在五線譜中，則是根據(jù)各調(diào)的情況，先確定升、降號(hào)的多少，然后再找到“主音”(do)的音位 來確定調(diào)高。故此，遇有轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)時(shí)，則須經(jīng)過必不可少的四個(gè)步驟(1)首先選擇好譜號(hào)確定譜表；(2)根據(jù)各調(diào)所需升降號(hào)的多少寫好調(diào)號(hào)，確定調(diào)高；(3)逐個(gè)將每個(gè)音符移高或移低到確定的位置；(4)逐個(gè)檢查并調(diào)整到需要升、降或還原的高度，添加或改變“變音記號(hào)”。操作繁 雜，耗時(shí)費(fèi)力，極易出錯(cuò)。為了適應(yīng)不同音區(qū)人聲和樂器，五線譜上曾有種類繁多的譜號(hào)。在帕萊斯特里那 (約1525-1594)時(shí)期，譜號(hào)約有十種(全音符代表中央C)充分利用各種譜號(hào)，在五線譜上 的每一條線，每一個(gè)間，就都可以作為C線或C間；所以只要把移調(diào)樂器的譜面上的譜號(hào)，假 想為另一個(gè)適用的譜號(hào)，就可以求得它實(shí)際演奏的音。熟悉各種不常用譜號(hào)的用處，就在于 此。當(dāng)移調(diào)時(shí)，不僅要對原五線譜中十五種不同調(diào)高的(do)在各種譜表中的不同記 譜方法，十分熟悉，而且還要對移調(diào)樂器屬于何調(diào)，移至何調(diào)以及怎樣移法等，也得十分熟 悉，才能進(jìn)行。[見圖15]十、記譜、打譜和讀譜(1)記譜方法:在“五線譜”中，記譜雖已量化，但不嚴(yán)謹(jǐn)、不科學(xué)。如1、有的數(shù)序較為雜亂，如音組序號(hào)(見前面三、1、音組)，拍值。
10
2、有的數(shù)值不確切，如音值、休止值(見前面七、音符和休止符時(shí)值的數(shù)字名 稱)；3、有的用其他方式量化，如調(diào)高(升降號(hào)多少)、音高(線間位置)等；4、有的面對精確數(shù)值無法記錄。如微分音的“音分值”。故稱“五線譜”為“舊量化體系”，(2)打譜方法“五線譜”以及其他各種音樂記譜法在電腦上打譜，幾乎都是采用鼠標(biāo)捉住音符點(diǎn) 擊某線或某間的位置，這種打譜方法，常會(huì)點(diǎn)錯(cuò)，再用橡皮擦掉。笨拙的勞動(dòng)，費(fèi)時(shí)耗力。若 打一頁A4紙上的一版，約用2至3個(gè)小時(shí)才能完成。(3)讀譜、視譜方法在“五線譜”中，由于各種譜表的固定為每音一位，讀譜時(shí)必須以中央C為標(biāo)準(zhǔn)作 為起點(diǎn)，并運(yùn)用嬰兒掰著手指累計(jì)數(shù)數(shù)式的爬行方法，順序向上或向下尋找音高來讀譜，升 時(shí)則加，降時(shí)則減。這種單個(gè)抽象的數(shù)數(shù)方法，貫穿整個(gè)視譜過程中，它屬于邏輯思維，需要 左腦來完成。故稱做“左腦化讀譜、視譜”。[見圖16]

發(fā)明內(nèi)容
為了克服五線譜及其它“以階定位”、“以律定位”和“階、律融合定位”等音樂記譜 法，所存在的記譜、打譜和讀譜的種種弊端。本發(fā)明將其化繁為簡、規(guī)范有序，并運(yùn)用循環(huán)和 重復(fù)的原理和規(guī)律，制成譜表“最簡”、可記音域范圍“最大”、音高距“最小”、記、讀方法“最 活”、特征“最新”的記譜方法?？蓪?shí)現(xiàn)打譜“數(shù)字化”，讀譜“右腦化”。并創(chuàng)建起一套“新量 化體系”。本發(fā)明的技術(shù)方案是一、譜表、音位、音級(jí)(1)譜表本發(fā)明的譜表、音位、音級(jí)是根據(jù)伏羲太極的“一畫開天”定立一線；根據(jù)《易經(jīng)》中 “太極生兩儀”而確立“黑白同位雙符”；又根據(jù)《國語》周語下“……紀(jì)之以三，平之以六， 成于十二，天之道也”。這一天理(即自然規(guī)律)而設(shè)計(jì)成為三線(一長兩短)、六個(gè)音位、 十二個(gè)音級(jí)結(jié)構(gòu)的“種子譜表”。“本發(fā)明”的“種子譜表”又叫“活譜表”。這個(gè)“活”字，是本發(fā)明的核心，也是與五 線譜和世界其它所有線譜的“死”譜表(即固定板塊譜表)有著“質(zhì)”的不同。它是組成其 它各種譜表的最小單位。如果以不同數(shù)量的“種子譜表”按照循環(huán)規(guī)律進(jìn)行疊置、移位、連續(xù)或隔組組合等 方法，可以組成各種單譜表來代替五線譜中的各種小譜表；用雙譜表代替五線譜中的大譜 表；還有聯(lián)合譜表(即連譜表)和總譜表等。(2)音位“本發(fā)明”的“種子譜表”，一個(gè)音組內(nèi)共有6個(gè)音位，黑白同位的12個(gè)音級(jí)各有其 位固定下來，永遠(yuǎn)不變。由于所有譜表都是由“種子譜表”的循環(huán)、重復(fù)而成。故各音組同 名音的音位都相同。這樣，我們就可以把五線譜中的12336個(gè)音位，簡縮為6位可容納黑白 同位的12個(gè)音級(jí)來記譜。
11
(3)音級(jí)?！氨景l(fā)明”的音級(jí)每一個(gè)音位上，固定有黑、白兩個(gè)音級(jí)。一個(gè)音組白(奇)黑 (偶)6音位上有12個(gè)音級(jí)。源自“律”，“名”為“級(jí)”，級(jí)距“量”為“半音數(shù)”計(jì)算簡單，級(jí) 數(shù)減一可得，單純而富有規(guī)律。它分為六白音級(jí)1°、3°、5°、7°、9°、11°等，用阿拉 伯奇數(shù)表示，并在右上角用空心小圓圈標(biāo)記；六黑音級(jí)2·、4·、6·、8·、10·、12·等，用阿拉伯 偶數(shù)表示，并在右上角用實(shí)心黑點(diǎn)兒標(biāo)記。上、下白音級(jí)之間和上、下黑音級(jí)之間均為全階； 同位黑、白音級(jí)之間均為半階。黑、白12音級(jí)中均無變化音級(jí)，故稱為“十二基本音級(jí)”。 按高低順序排列起來是1°、2·、3°、4·、5°、6·、7°、8‘、9° UOMl0、12‘音級(jí)等。[見 圖17]二、音名、唱名(1)音名；“本發(fā)明”中的音名，，是取原五線譜中的七個(gè)基本音名C、D、Ε、F、G、Α、B，與六白
(奇)、六黑(偶)的十二“律”對應(yīng)“音級(jí)”相配，用大寫字母記寫；六白音名與奇律相配， 律之序號(hào)記在音名右上角，如f^D^E^G^A^B11 ；六黑音名與偶律相配，律之序號(hào)記在音 名右上角，如:C2、D4、F6、G8、A10、B12。這樣，除E5和F6是同位異名之夕卜，其余C1A D3D4、G7G8、 A9A10, B11B12等五個(gè)音名均是同位同名成對兒。按十二基本音名順序由低向高排列起來是 C1、C2、D3、D4、E5、F6、G7、G8、A9、A10、B11、B12。這里沒有變化音名，簡明而單純。(2)唱名在“本發(fā)明”中，無論是固定唱名法，還是首調(diào)唱名法，均采用七聲唱名法。為使唱 名與音名對應(yīng)起見，也分為奇(白)、偶(黑)兩種。將律之序號(hào)記在唱名右上角。除同位 唱名mi5和fa6讀音不同以外，其余 οΜο2,Γβ3Γβ\ SOl7SOlMa9Ia10, Si11Si12等五對兒同位 唱名讀音一樣。故此，仍然是七個(gè)唱名。一般彈鋼琴和演奏其它十二平均律樂器，均用固定唱名法視奏，為使其與“數(shù)碼一 線譜”中的黑、白符位和十二音名、十二唱名對應(yīng)統(tǒng)一，將原鍵盤的鍵位調(diào)整為黑、白交替排 列的“雙六”鍵盤。(1999年已獲國家實(shí)用新型專利ZL992086906)。為保護(hù)鋼琴演奏家已 掌握的高難度藝術(shù)技巧，鍵形依然不變。[見圖18]這就是沒有變音記號(hào)的固定唱名法所用 的音位、音級(jí)、音名、和唱名。在理論上稱為以十二平均律音高為標(biāo)準(zhǔn)的“十二基音體系”。三、音組、音區(qū)、音域及譜號(hào)(1)音組:本發(fā)明的音組劃分與“雙六”鍵盤對應(yīng)一致，是由低向高用阿拉伯?dāng)?shù)字順序排列。 第1音組是最低三個(gè)音A1(I、b11、B12 ；第2、3、4、5、6、7、8都是完整音組；第9音組只有一個(gè)
音“ C〗，，，有序音組號(hào)，均寫在音名的右下角。(2)音區(qū)“本發(fā)明”分為三個(gè)音區(qū)。最下面三個(gè)音組為“低音區(qū)”；中間三個(gè)音組為“中音區(qū)”; 最上面三個(gè)音組為“高音區(qū)”。再高者，稱“超高音區(qū)”。(3)音域:“本發(fā)明”的音域，是以“雙六”鍵盤鋼琴六白六黑間隔排序的88鍵作為對應(yīng)參照 而確定的總音域[見圖19]。其它不同的樂器和人聲，都有自己的音域和音區(qū)，但它們都是 以第5音組為核心音組。
一般律學(xué)家認(rèn)為人耳聽覺的頻率最低極限至最高極限約是16-20000赫茲。本發(fā) 明則可以記錄C『(16. 35赫茲)-D；； (19912. 32赫茲)的音域。其音域則擴(kuò)大到11個(gè)音 組，按高低順序排列為:1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11嚴(yán)0；”)等，簡而明。[見圖20](4)譜號(hào)標(biāo)明譜表高低的符號(hào)叫“譜號(hào)”。“本發(fā)明”的譜號(hào)，只有“一種”。在“種子譜表”中，有一條“主C線”，在其最左端有一條向上垂直的短縱線，其上端 比副C線略低，這條短縱線就叫“譜號(hào)線”。在“譜號(hào)線”左側(cè)，寫上“音組序號(hào)”，它就是“譜 號(hào)”。如5丨其譜號(hào)可根據(jù)需要隨時(shí)更換。六、調(diào)高、調(diào)號(hào)、音階(1)調(diào)高、調(diào)號(hào)“本發(fā)明”中的調(diào)號(hào)以白符“do”為調(diào)高標(biāo)準(zhǔn)者，稱做“白調(diào)”，調(diào)號(hào)記做“Ψ ”；以黑符“do”為調(diào)高標(biāo)準(zhǔn)者，稱做“黑調(diào)”，調(diào)號(hào)記做“ψ”。無論白調(diào)還是黑調(diào)，其調(diào)號(hào)底部均與四倍音符形狀相似，以其所占位置確定調(diào)高。 其調(diào)號(hào)的兩邊分別為正、反S形，表示事物發(fā)展規(guī)律曲線，中間似符干，整體又像樂徽形狀。 無論黑白調(diào)號(hào)，均須端正地記寫在譜號(hào)線的右面，與調(diào)號(hào)有關(guān)的加線“用則有，不用則無”。 [見圖21]這種調(diào)號(hào)，不僅簡而明，好認(rèn)好記；而且，還富有深刻而豐富的內(nèi)涵；同時(shí)又較為 藝術(shù)、美觀，富有較強(qiáng)的欣賞性。(2)音階:“本發(fā)明”廢除了所有升降記號(hào)，不僅采用“黑白雙符”同位記譜，在六個(gè)音位上的 十二個(gè)不同調(diào)高的大調(diào)七階上行，統(tǒng)一組成了 3+4音階結(jié)構(gòu)模式。[見圖22]“本發(fā)明”的大調(diào)七階(3+4)結(jié)構(gòu)，與已經(jīng)獲得實(shí)用新型專利的“雙六”鍵盤十二個(gè) 自然大調(diào)七階(3+4)結(jié)構(gòu)完全對應(yīng)一致。[見圖23]其它各種調(diào)式音階也都可以形成模式。七、音符、休止符(1)音符在“本發(fā)明”中，由于譜表的改形和“雙符”的應(yīng)用，故將原五線譜中應(yīng)用的音符和 休止符適當(dāng)加以調(diào)整。為了讓音符的時(shí)值與人們習(xí)慣的節(jié)拍數(shù)的概念統(tǒng)一，并將原五線譜
中白符頭的二分音符“JL”和黑符頭的四分音符《i，，共同確立為標(biāo)準(zhǔn)“1” (即中拍號(hào)的
1拍)。稱為“基本時(shí)值音符”，簡稱“基值”。比“基值”長的音符名稱，順序成倍遞增為2 倍、4倍、雙4倍音符等。(將2倍符干縮為1/3。如丄或|)比“基值”短的音符名稱， 順序成倍遞減為1/2、1/4、1/8、1/16音符等。(2)休止符在“本發(fā)明”中，為了與節(jié)拍數(shù)字概念統(tǒng)一起來。讓休止符的時(shí)值與音符的時(shí)值完 全對應(yīng)一致，也按實(shí)際比值命名。把《·，，確定為基本時(shí)值休止符“1”。比其長的休止符名 稱，順序成倍遞增為2倍(為與4倍休止符區(qū)別，將原橫長方形黑色塊狀改為半白半黑如
)、4倍、雙4倍休止符等，均記寫在“主C線”的上沿位置。比其短的休止符名稱，順 序成倍遞減為1/2、1/4、1/8、1/16等休止符，均跨主C線而記寫。[見圖24](3)拍號(hào):
“本發(fā)明”的“拍號(hào)”，一般分為大拍號(hào)、中拍號(hào)、小拍號(hào)等三種，它們均記寫在調(diào)號(hào) 右側(cè)。一小節(jié)內(nèi)的拍數(shù)，記在“主C線”的上面，定拍時(shí)值音符，記在“主C線”下面。現(xiàn)各 擇其一種與“簡譜”拍號(hào)對照如下1.簡譜拍號(hào)“本發(fā)明”大拍號(hào)2.簡譜拍號(hào)“本發(fā)明”中拍號(hào)3.簡譜拍號(hào)“本發(fā)明”
小拍號(hào) 其它各種有關(guān)記號(hào)的大小、形狀、位置等，均以“主C線”為中心來記寫。八、音律和音分“本發(fā)明”十二半音階的音高，是以十二平均律的律高為標(biāo)準(zhǔn)而記譜的。無論在何 處用，其中各音階的半音之間(100音分)和全音之間(200音分)都是絕對相等的。不像 五線譜中音高概念那樣模糊不定。“本發(fā)明”將“五線譜”中略高的“清角音”的模糊音名“丨f”，記成精確的音名 "F “，將略低的“變宮音”模糊音名“丨b”記成精確的音名“艮，，。在譜表內(nèi)，則須將含音分值的黑、白符頭變?yōu)槿切?，以三角尖向上?(A)或向 下▽(▼)，表示高于或低于基本音級(jí)，音分值數(shù)記在符頭的一方。如
表示比
高50音分
表示比
低50音分若是和音或和弦，則記在三角符頭的左側(cè)。這樣就可以精確地記錄每一個(gè)音分值。 其它各種律制的音高，均可按頻率折算出音分值數(shù)，再依此方法記寫。因?yàn)榘胍魞陕芍g是100音分，故在某律上、下最大各記50音分即可。九、音程(1)音程的概念在“本發(fā)明”中，為了糾正“度”為“音程”的錯(cuò)誤概念，實(shí)現(xiàn)真正的兩音之間的“音 高距離”為音程。將“半階”定為“音數(shù)”的“1”來計(jì)算。那么十二個(gè)基本音級(jí)，就必須將主 音到主音一個(gè)八度中的十三個(gè)音，看作是上行順序排列的十二半音階。因此，音程的計(jì)算方 法，主要是依據(jù)兩音“級(jí)距”多少來確定音程的大小，簡單的方法，級(jí)數(shù)減“1”立即可得。同 時(shí)，它又可用來分辨七階中純、大、小、增、減等音程不同的性質(zhì)。(2)音程的種類關(guān)于音程的種類，雖然“本發(fā)明”是以“階、律融合定位”的，但由于目前世界上還是 七階調(diào)式音樂占據(jù)統(tǒng)治地位，只有采用以“七階”配“十二律”的方法，則更為現(xiàn)實(shí)些，由于它 沒有變化音，也就沒有“自然音程”、“變化音程”和“等音程”等之分，減少了許多不必要的麻 煩。故只減縮為單純的“基本音程” 了，但為了記音更準(zhǔn)確起見，它卻增設(shè)了 “微分音程”。1、基本音程為了適應(yīng)七聲音階自然調(diào)式而用，將十二基本音級(jí)分為六奇(白)、 六偶(黑)而列，相鄰二白或二黑音級(jí)之間均為全音階，相鄰白、黑音級(jí)之間均為半音階。這 樣，除增四度和減五度合并為七級(jí)外，就保持了原自然音程中所有音程關(guān)系。基本音程共有十三種它們是純一度(Γ -1° )、小二度(1° -2·級(jí))、大二度 (1° -3°級(jí))、小三度(1° -4·級(jí))、大三度(1° -5°級(jí))、純四度(1° _6‘級(jí))、增四度和減五度(1° -7°級(jí))、純五度(1° -8·級(jí))、小六度(1° -9°級(jí))、大六度(1° -10·級(jí))、 小七度(1° -11°級(jí))、大七度(1° -12·級(jí))、純八度(Γ5_1|級(jí))等。[見圖25]在“本發(fā)明”中，十二基本音級(jí)，是以十二平均律為依據(jù)。在這里，增四度和減五度 已不再是等音程了，而是同一(六個(gè)半階)音程。雖然已有1-7級(jí)確切的數(shù)字來表示，但為 了在七階調(diào)式音樂中應(yīng)用，不得不以“原名”相稱，故此，只能賦予其具有二重性來解決。其 它“七階”以外的音程，一般情況下，只能看作是基本音程。有時(shí)，也可以當(dāng)作原來的增音程 使用。如小二度(1° -2·級(jí))有時(shí)是增一度、小三度(1° -4·級(jí))有時(shí)是增二度、小六度 (1° -9°級(jí))有時(shí)是增五度、小七度(1° -11°級(jí))有時(shí)是增六度等。在鋼琴等十二平均律樂器上，增四度和減五度=600音分。二者應(yīng)是“相同”；在小提琴的旋律演奏中，常用五度相生律其增四度=612音分；減五度=588音 分。在中提琴的和聲音程演奏中，常用純律其增四度=590音分；減五度=610音 分。這在五線譜上是無法記錄的。2、基本音程的數(shù)目在十二基本音級(jí)中，各級(jí)音程的數(shù)目都相等，這是與五線譜不同的。如下表 從上表可知純一度(1° -1° )、小二度(1° -2·級(jí))、大二度(1° -3°級(jí))、小 三度(1° -4·級(jí))、大三度(1° -5°級(jí))、純四度(1° -6·級(jí))、增四度和減五度(1° -7° 級(jí))、純五度(1° _8‘級(jí))、小六度(1° -9°級(jí))、大六度(1° -10·級(jí))、小七度(1° -11° 級(jí))、大七度(1° -12·級(jí))、純八度(1°5_1°6級(jí))等十三種音程，都是十二個(gè)。在十二基本音級(jí)中，不僅各級(jí)基本音程的數(shù)目一致；相鄰兩級(jí)距離都是相等的 (半)階。故此，在音樂實(shí)際應(yīng)用中，無論是音階、音程、和弦，都可以構(gòu)成一定的模式，形成 一定的規(guī)律，可以在不同音位上循環(huán)。這對于首調(diào)視唱、移調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)等，都會(huì)帶來極大的方 便。十、和弦
15
1、和弦的概念“本發(fā)明”的和弦概念，仍用原名稱謂。由小三度(即1° -4·級(jí))和大三度(即 1° "5°級(jí))音程組成的各種和弦，記譜的方法和準(zhǔn)確的音程計(jì)數(shù)方法與五線譜卻有著很 多的不同。2、和弦的類型和數(shù)目①三和弦的類型和數(shù)目在“本發(fā)明”中，沒有變音三和弦，只有基音三和弦大三和弦、小三和弦、減三和 弦、增三和弦等四種類型，每一種都是十二個(gè)。[見圖26]在“本發(fā)明”中將“五線譜”中復(fù)雜多變的變音和弦；全部改用基音和弦，大三和 弦、小三和弦、減三和弦、增三和弦四種類型，其六白調(diào)三和弦模式一致；其六黑調(diào)三和弦模 式一致。形成規(guī)律，好認(rèn)好記。②七和弦的類型和數(shù)目在“本發(fā)明”中，大小七和弦、小七和弦、半減和弦、大七和弦、減七和弦、增大七和 弦、小大七和弦等七種類型，由于沒有變音七和弦，故都?xì)w屬于基音七和弦來記譜。[見圖 27] “本發(fā)明”中的七和弦，每一種都是十二個(gè)。它們也和三和弦的結(jié)構(gòu)一樣，其六白調(diào)七和 弦的結(jié)構(gòu)是一種模式；其六黑調(diào)七和弦的結(jié)構(gòu)是一種模式。簡明而單純，易于辨認(rèn)。在“本發(fā)明”中沒有等和弦，五線譜中的那些等和弦，在“本發(fā)明”中，歸屬于基音 和弦后，其實(shí)就是一個(gè)和弦。“本發(fā)明”中的增三和弦和減七和弦與五線譜不同的是增三和弦相鄰和弦音之間 都是大三度關(guān)系，第一轉(zhuǎn)位和第二轉(zhuǎn)位依然是大三度關(guān)系；減七和弦相鄰和弦音之間都是 小三度關(guān)系，第一轉(zhuǎn)位、第二轉(zhuǎn)位和第三轉(zhuǎn)位也依然都是小三度關(guān)系。故此，本發(fā)明者稱其 為“鐵和弦”。同時(shí)也克服了五線譜中增三和弦轉(zhuǎn)位后出現(xiàn)減四度；減七和弦轉(zhuǎn)位后出現(xiàn)增 二度等。那種“等程不同度”的錯(cuò)位記譜現(xiàn)象，使記譜更加準(zhǔn)確。[見圖28]九、轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)(1)調(diào)高的明確“本發(fā)明”廢除了以升降號(hào)的多少來確定調(diào)高的標(biāo)志方法。而直接采用以大調(diào)七聲 音階的“主音”(do)所占位置的方法來確定調(diào)高。因此，“本發(fā)明”的“種子譜表”分三個(gè)層 次先明確調(diào)高，然后再來記錄轉(zhuǎn)調(diào)或移調(diào)，則極為簡單。[見圖29](2)轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)的方法1、若“白調(diào)移至白調(diào)”，或者“黑調(diào)移至黑調(diào)”時(shí)，可將“調(diào)號(hào)”連同“整曲”或“整段” 移動(dòng)到需要的音程度數(shù)即可；電腦上可用移位鍵調(diào)整。2、若“白調(diào)移至黑調(diào)”，或者“黑調(diào)移至白調(diào)”時(shí)，只要將原調(diào)的“fa”框起來(無音 也有框)移至新調(diào)“fa”的位置。旋律的整體既可隨之移動(dòng)。注意黑白色彩的調(diào)整。不僅橫向的旋律可以整體轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)，同時(shí)，縱向具有固定模式的和聲音程及和 弦也可以整體轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)。十、記譜、打譜和讀譜(1)記譜方法由于“本發(fā)明”實(shí)現(xiàn)了全方位“數(shù)碼化”。其音組、調(diào)高、拍數(shù)、拍值、音級(jí)、音值、休 止值、音分值等諸多方面記譜，打破了“舊量化體系”的束縛，全部重新量化。故此“本發(fā)明”
16
上表說明“本發(fā)明”用電腦“小鍵盤”打譜。原傳統(tǒng)鋼琴卷簾音組(0-10)現(xiàn)改用 “雙六”(六黑六白)鋼琴卷簾，音組加到11，但中心音組必須是“5”。1、譜號(hào)①“音組序號(hào)”代替“譜號(hào)”。選定有“音組序號(hào)”的“主C線”(前有▲和 ▼疊置按鈕可上、下調(diào)節(jié)音組序號(hào))
2、調(diào)號(hào)*+②調(diào)高數(shù)字-回車
白調(diào)調(diào)高1° 3° 5° 。9° 11° ；黑調(diào)調(diào)高2· 4" 6' 8· 10· 12·。
3、拍號(hào)③拍數(shù)(一小節(jié)內(nèi))+“ · ” +拍值數(shù)-回車
④拍值(源自音值)大拍號(hào)《ρ，，為“2”沖拍號(hào)《 p，，為“1” ；小拍號(hào)《P，，為“3”。
4、音符音組數(shù)+音高數(shù)+音值+音分值數(shù)(黑前+/)-回車。
⑤音高與調(diào)高數(shù)字完全相同。⑥音值(為使音值數(shù)與拍一致而調(diào)整)基本時(shí)值 音符(原四分音符)定為“1”，2倍音符(原二分音符)定為“2”，4倍音符原全音符)定為 “4”，雙4倍音符(原二全音符)定為“8” ；為打譜編程方便把1/2音符(原八分音符)定 為“3”，1/4音符定(原十六分音符)為“5”，1/8音符(原三十二分音符)定為“7”，1/16 音符(原六十四分音符)定為“9”。⑦音分值數(shù)(白音符頭為白三角者，直接打音分值數(shù)、 黑音符頭為黑三角者，在音分值數(shù)前+/)5、休止符⑧休止時(shí)值數(shù)直接打，(與音值數(shù)對應(yīng))一回車。(3)讀譜、視譜方法
屬于“新量化體系”。(2)打譜方法“新量化”不僅用在記譜范疇，而且還將落后的“鼠標(biāo)點(diǎn)擊音符打譜”的舊方法，變 為先進(jìn)的“按電腦數(shù)字打譜”的新方法。為此特編制音組、調(diào)高、拍數(shù)、拍值、音級(jí)、音值、休 止值、音分值數(shù)序表，并為軟件編程提供了設(shè)計(jì)方案如下表 “本發(fā)明”由于所有的譜表，都是由“種子譜表”靈活組合而成，只要認(rèn)識(shí)這一個(gè)“種 子譜表”中的六位十二音，那就把所有譜表中的音都能認(rèn)讀了。讀譜方法是用猶如“乘法 九九歌”的躍進(jìn)方法，即相同數(shù)的公倍或公約。但在譜表、音位、音階、音程、和弦等有形的展 現(xiàn)中，都分別形成一定的固定模式，模式已不再是抽象的數(shù)，而是圖像。在視譜時(shí)，只要記住 這些模式圖像與樂音的結(jié)合，就會(huì)由感性、感覺而得，并迎刃而解。這種視圖像和聽聲響的 聯(lián)覺都是空間思維，均由右腦來完成。故稱做“右腦化讀譜、視譜”。本發(fā)明具有顯著的優(yōu)點(diǎn)和有益效果“本發(fā)明”具有以下五項(xiàng)顯著的新特征一、最簡由于“本發(fā)明”實(shí)現(xiàn)了 “四歸一”，故達(dá)到音樂記譜的最簡化。其表現(xiàn)在于(1)多線歸一線“本發(fā)明”線的設(shè)計(jì)有兩點(diǎn)突破①用“音組序號(hào)”代替“譜號(hào)”；②將“C”線分為 主、次。次者由主C線所派生，故稱“副C線”(其“主C線”以外的C線，均稱為“副C線”， 也是臨時(shí)的，同高“副C線”可斷、可連。斷開使用時(shí)，最短不得少于一小節(jié)。)，它將五線譜 中死、活二類性質(zhì)的線加以融合。不管含有多少個(gè)音組的“單譜表”，只有“主C線”是唯一 的“固定長線”，故實(shí)現(xiàn)了 “多線歸一”。(2)多譜表歸一譜表由于本發(fā)明“種子譜表”中的音位可以循環(huán)記譜和認(rèn)讀，同時(shí)又可以靈活拆卸和重 新組合成各種譜表，故可把原五線譜中所有的譜表，統(tǒng)一簡縮為“種子譜表” 一種記譜方法 來表現(xiàn)。故實(shí)現(xiàn)了“多譜表歸一”。(3)多音組歸一音組“本發(fā)明”將樂音最大音域中的各音組，由低向高數(shù)序排列為0、1、2、3、4、5、6、7、 8、9、10、11(4個(gè)音)等音組。第5音組是中心音組，由于各音組的音階、音級(jí)結(jié)構(gòu)完全一樣， 可用一種模式循環(huán)。故實(shí)現(xiàn)了 “多音組歸一”。(4)多調(diào)歸一調(diào)“本發(fā)明”由于將十二個(gè)自然大調(diào)上行音階，都統(tǒng)一為(3+4)的結(jié)構(gòu)模式。其它各 調(diào)式音階、音程、和弦等，也會(huì)形成一定的模式。這樣，就可以使記譜、視唱、視奏變成統(tǒng)一的 方法。即實(shí)現(xiàn)了“多調(diào)歸一”。由于以上“四歸一”的實(shí)現(xiàn)，“本發(fā)明”譜表中清除了所有與記譜無關(guān)的東西，使得 譜面極度簡潔、清晰，達(dá)到“最簡”。[見圖30]二、最大由于“本發(fā)明”的“種子譜表”可以任意疊置，所以它能記錄人耳聽覺范圍內(nèi)所能 感知到的所有樂音，甚至連儀器能測的超聲波和次聲波的音高也能很容易地記錄和認(rèn)讀， 達(dá)到人類可知音的最大極限。三、最小由于“本發(fā)明”的譜表“四歸一”的極度簡化，譜面上留出了充足的空間。又因十二 基本音級(jí)是依據(jù)十二平均律定位，故可以調(diào)整到精確的音分值來記錄世界所有不同律制的 音高，達(dá)到人類可知音的最小極限。四、最活
“本發(fā)明”是以“音組序號(hào)”為“譜號(hào)”，以“種子譜表”為最小譜表的基本結(jié)構(gòu)，它像 “一塊磚”，哪兒需要往哪搬。就像活字印刷的“字”一樣靈活?？梢匀我庖苿?dòng)位置(改變音 組序號(hào))，也可任意以不同數(shù)量按序或隔組進(jìn)行組合，甚至于可以少到只剩一條“主C線”也 能記譜。這樣就代替了大而僵化的板塊型的五線譜表，變“死”譜為“活”譜。實(shí)現(xiàn)“可大可 小”、“可高可低”、“可拆可合”、“可靜可動(dòng)”的記譜目的。五、最新以上所述四項(xiàng)突破，當(dāng)然也都是“最新”了。在這里，“本發(fā)明”的“最新”是指全面 “新量化”。也就是將音組、調(diào)高、拍數(shù)、拍值、音級(jí)、音值、休止值、音分值等全方位數(shù)序化，可 實(shí)現(xiàn)“按電腦數(shù)字鍵”打譜。本發(fā)明由于具有以上顯著的新特征，故在各方面都產(chǎn)生了明顯的有益效果。(1) “本發(fā)明”的“七階”配“十二律”的新思路、新方法，將“以階定位”和“以律定 位”兩家數(shù)千年的紛爭和矛盾，得以化解。它可使音名、唱名與譜中音符所在音位及音級(jí)相 對應(yīng)，而富有階、律雙重功能。廢除了五線譜音符中諸多變音記號(hào)及其派生的變化音、變化 音程、變音和弦及等音、等音調(diào)、等音程、等和弦等一系列繁瑣復(fù)雜的技法。只使用“七階”配 “十二律”所構(gòu)成的各種基本音程及基音和弦等。必要時(shí)，使用“微音分”加以調(diào)整。這樣不 僅使調(diào)式 音樂記譜更加簡明、更加準(zhǔn)確。而且也利于十二音體系、序列音樂、偶然音樂等現(xiàn) 代派音樂的記譜便捷使用?？芍^是“一箭雙雕”。(2) “本發(fā)明”的記譜，由于極度簡化，可使繁瑣的視唱、認(rèn)調(diào)減負(fù)1000余倍(見本 發(fā)明一、2把五線譜中的12336個(gè)音位，簡縮為6個(gè)音位。)“右腦視譜”可使難度系數(shù)降低 8至10倍。并與“雙六”鍵盤鋼琴和電腦“雙六”鋼琴卷簾的黑白鍵位完全對應(yīng)一致，可使 固定視奏者認(rèn)鍵、讀譜和反應(yīng)能力大大提升。實(shí)驗(yàn)證明小學(xué)生學(xué)習(xí)半年至一年即可通讀交 響樂總譜。見[圖16]譜例和[圖30]譜例的對比。(3) “本發(fā)明”將音組、調(diào)高、拍數(shù)、拍值、音級(jí)、音值、休止值、音分值等全方位數(shù)序 化。實(shí)現(xiàn)“按電腦數(shù)字鍵”打譜，電腦編程者認(rèn)為可提高效率約20倍-30倍，可望部分音 樂實(shí)現(xiàn)“打譜”與“彈琴”速度同步的夢想。(4) “本發(fā)明”記錄的音分值，與近一、二年來出產(chǎn)的各種電子琴和數(shù)碼鋼琴已設(shè)置 的記錄“微分音”按鈕數(shù)據(jù)是完全一致的。這種精確的記譜方法，對我國各民族原生態(tài)唱法 的民歌及各地曲藝、戲曲以及世界各民族的民間音樂記譜具有現(xiàn)實(shí)意義。在弦樂四重奏或 交響曲中的弦樂和管樂中，也常有三律不同音高的變化。故此，記錄“微分音”就成為當(dāng)代必 不可少的功能。但在當(dāng)今世界上，卻無一種音樂記譜法能解決音分值的準(zhǔn)確記譜問題?！氨?發(fā)明”則率先攻克了這一世界性的難關(guān)。總之，“本發(fā)明”為音樂記譜實(shí)現(xiàn)信息時(shí)代的數(shù)碼化打開了大門；為有志于學(xué)習(xí)音 樂的青少年早日步入高雅的音樂殿堂，開辟了一條捷徑；為古今中外的所有音樂作品記譜 方法更新?lián)Q代，提供了有利條件；為所有音樂專家和音樂工作者節(jié)省了大量勞力和智力，并 顯著提高工作效率提供了保證；為在理論和實(shí)踐上全面創(chuàng)立“新量化體系”奠定了基礎(chǔ)；為 世界音樂記譜事業(yè)開創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代；爭取在世界音樂史上留下光輝的一頁。


下面結(jié)合附圖和實(shí)施例對本發(fā)明作進(jìn)一步說明圖1、五線譜記錄人耳聽覺的最大音域圖2、五線譜中常用的四種譜號(hào)[0267 [0268 [0269 [0270 [0271 [0272 [0273 [0274 [0275 [0276 [0277 [0278 [0279 [0280 [0281 [0282 [0283 [0284 [0285 [0286 [0287 [0288 [0289 [0290 [0291 [0292 [0293 [0294 [0295
者很難 [0296
中音圖9、五線譜中等音程的多種表現(xiàn)形式。圖10、五線譜中的三和弦的四種類型①大三和弦②小三和弦③減三和弦④增三 和弦。圖11、在五線譜的某個(gè)調(diào)中，除三個(gè)自然大三和弦外，還有九個(gè)變音大三和弦。圖12、五線譜中七種自然七和弦和常用的三種變音七和弦。圖13、五線譜中的等三和弦。圖14、五線譜中的增三和弦與減七和弦，其相鄰和弦音之間“等程不同度”。圖15、帕萊斯特里那時(shí)期的十種C譜號(hào)，為移調(diào)樂器提供方便而用。圖16、五線譜譜例選自斯特拉文斯基《三樂章的交響樂》圖17、①音組序號(hào)(譜號(hào))，②譜號(hào)線，③主C線，④副C線，⑤上加一線，⑥上加二 線，⑦上加一間，⑧上加二間，⑨上加三間，⑩白音符， 黑音符。黑、白音符所占的線與間都 是“音位”。 音級(jí)，音級(jí)右下角的數(shù)字是音組序號(hào)。音級(jí)右上角有圈者是白音級(jí)，有黑點(diǎn)者 是漂首級(jí)。圖18中①黑、白鍵位②黑、白符位在這里，六個(gè)白鍵與六個(gè)白音符對應(yīng)六個(gè) 黑鍵與六個(gè)黑音符對應(yīng)。③音名七個(gè)音名源自“七階”;④唱名七個(gè)唱名與音名對應(yīng)，它 們的右上角的數(shù)字是“音級(jí)”，源自“十二律”；故稱之“七階”配“十二律”。圖19中“本發(fā)明”將五線譜中雜序、無序混排的音組變?yōu)橛傻拖蚋唔樞蛘{(diào)整為 1、2、3、4、5、6、7、8、9 個(gè)音組。圖20中“本發(fā)明”中C。廠S是人耳聽覺的最大音域。圖21中“本發(fā)明”中的調(diào)號(hào)①六種白調(diào)號(hào)②六種黑調(diào)號(hào)圖22中“本發(fā)明”的十二個(gè)自然大調(diào)七階是(3+4)結(jié)構(gòu)。①“do”為白大調(diào)者，其七階上行為3白+4黑結(jié)構(gòu)；②“do”為黑大調(diào)者，其七階上行為3黑+4白結(jié)構(gòu)。圖23中“本發(fā)明”與“雙六”鍵盤十二個(gè)自然大調(diào)七階(3+4)結(jié)構(gòu)完全對應(yīng)一致。①左半圖是六個(gè)白調(diào)，其七階上行均為3白+4黑結(jié)構(gòu)；六白音名與奇數(shù)律相配 律之序號(hào)記在音名右上角C1、D3、E5、g7、a9、b11 ； ②右半圖是六個(gè)黑調(diào)，其七階上行均為3黑+4白結(jié)構(gòu)。六黑音名與偶數(shù)律相配 律之序號(hào)記在音名右上角c2、d4、F6、G8、A10, B12。圖24 “本發(fā)明”的音值和休止值調(diào)整的原則是將五線譜中雜序、錯(cuò)位的音值和 休止值調(diào)整為與拍一致的簡明數(shù)序。圖25 “本發(fā)明，，中的基本音程類型。圖26 “本發(fā)明”的大三和弦、小三和弦、減三和弦和增三和弦分別有十二個(gè)。圖27 “本發(fā)明”中的各種七和弦的記寫方法，各有一定模式，可用右腦快速識(shí)別。圖28 “本發(fā)明”中的增三和弦相鄰和弦音之間都是大三度關(guān)系，減七和弦相鄰和 弦音之間都是小三度關(guān)系。圖29 “本發(fā)明”中的“種子譜表”可分三個(gè)層次確認(rèn)調(diào)高1、第一個(gè)層次僅用一條“主C線”和上、下兩間，就可以記錄六個(gè)不同高的調(diào)。①在主C線上定位，可分別記錄C\C2兩調(diào)的(do)。②在主C線上一間里定位，可
21分別記錄D3、D4兩調(diào)的(do)。③在主C線下一間里定位，可分別記錄B11、B12兩調(diào)的(do)。2、第二個(gè)層次是上、下第一加線。④在“主C線”上加一線定位，可以記錄E5、F6兩個(gè)調(diào)的(do)。⑤在“主C線”下加 線一定位，可以記錄A9、A1(I兩個(gè)調(diào)的(do)。3、第三個(gè)層次是上、下第二間。⑥在主C線上、下二間里定位，都可以記寫G7、G8兩調(diào)的(do)。圖30 從“本發(fā)明”的總譜譜例選自斯特拉文斯基《三樂章的交響樂》可以全面 地看到其簡明性。
具體實(shí)施例方式通過調(diào)查和實(shí)驗(yàn)得知實(shí)現(xiàn)本發(fā)明的最好方式是制作電腦“打譜軟件”，因?yàn)樗?傳播現(xiàn)代化新樂譜的最快、最佳手段，尤其是制作聲、像同步，琴、譜同步的作曲大師一類的 光盤，更為時(shí)髦、更為流行。因?yàn)樗粌H能滿足世界各國音樂人的MiDI制作、印刷、出版、音 樂教學(xué)、作曲、演唱、演奏者的記譜、讀譜、打譜等所應(yīng)用，而且價(jià)位又低，一般消費(fèi)者均能接 受。(武漢風(fēng)雅音樂軟件有限公司可為本發(fā)明制作軟件，天津市公博科技開發(fā)有限公司愿投 資與本發(fā)明合作)。
權(quán)利要求
一種階、律融合定位的“音樂記譜法”即“數(shù)碼一線譜”。其特征在于由一條直橫長C線及上二短加線，構(gòu)成3線3間共6位可容納黑白同位12音級(jí)的“種子譜表”，并以七階配十二律靈活組合，可以最簡方法記錄人耳聽覺最大和最小極限范圍內(nèi)的音樂。將其音組、調(diào)高、拍數(shù)、拍值、音級(jí)、音值、休止值、音分值等數(shù)序電腦編程后，可“按數(shù)字鍵”打譜。
全文摘要
本發(fā)明為一種階、律融合定位的“音樂記譜法”，即“數(shù)碼一線譜”。它用于代替國際通用的“五線譜”。使視唱、認(rèn)調(diào)可減負(fù)千余倍，小學(xué)生學(xué)習(xí)一年可通讀交響樂總譜。它由一長二短線，構(gòu)成6位黑白同位12音級(jí)的“種子譜表”，并以“七階”配“十二律”靈活組合，可以最簡方法記錄人耳聽覺最大和最小極限內(nèi)的音樂。將其音組、調(diào)高、拍數(shù)、拍值、音級(jí)、音值、休止值、音分值等數(shù)序編程后，“按數(shù)字鍵”打譜，提高效率約30倍，有望實(shí)現(xiàn)打譜與彈琴同步的夢想。
文檔編號(hào)G09B15/00GK101887650SQ20091006860
公開日2010年11月17日 申請日期2009年4月24日 優(yōu)先權(quán)日2009年4月24日
發(fā)明者王娟娟, 王津津, 王音宣 申請人:王音宣